《新神榜·杨戬》来杭路演导演赵霁：在中国传统神话中寻找时代性的切入点(2)

“这次的故事背景放在了晋朝，而非未来世界，与我们的传统神话故事更为贴合。”赵霁说，这部影片和“哪吒”是差不多同时开展的，一开始就设定了这种风格，是希望能够补足他们想构建的“追光宇宙”的时间线和世界观。“这次从多个维度进行升级，不光是技术，也包括了故事的复杂程度。”
将大家熟知的沉香劈山救母的故事与杨戬寻找自我的故事相结合，成为了这部电影的主线，这也成为追光动画的特点——
主角虽然都是传统角色，但编剧都在传统故事里找到了新的切入角度，为观众讲述一个全新的故事。
“初始阶段，我们选定杨戬作为‘新神榜’系列的下一个主角，他是大家最熟悉的陌生人。”赵霁说，大家都知道二郎神杨戬，但他到底是个什么样的人，有什么样的故事，就未必能说清楚。“杨戬自己也曾劈开桃山救母，为什么还会去阻止外甥沉香劈开华山呢？这里头一定有隐情，值得深挖。”
没有简单意义上的非黑即白，没有传统意义上的正邪两派，在《新神榜：杨戬》中，主创对人物设定以及故事悬念背后的复杂性做了浓墨重彩的刻画，但重心所在的亲情又始终单纯直白。
“我们希望看完电影后，再问观众心目中的杨戬是什么样子，他们会说，就是片子里的样子。”

“动画永远可以做得更好”
据介绍，在影片制作过程中，主创团队参考了大量古籍文献资料，力图充分展现中华传统文化的国风之美。此外，影片还对三维渲染水墨等技术进行突破和升级，并运用多种技术手段，更好呈现角色特点和场景美感。
水墨动画和CG完美融合的场景，也构成了全片的高潮部分——杨戬被困于太极图中，上演了一场三维水墨图大战，令人耳目一新。
赵霁介绍，这是整个片子难度最大的地方。
这一段落中，影片呈现出图里与图外两种不同的画风，从二维到三维，从水墨到实景，在同一场景同时出现，“图里的水墨段落尤其难，因为中国传统美术讲究留白和抽象，但是CG这种动画的呈现方式是实的，二者如何转化和融合，是这个行业的挑战。”