“国风”趋势下，如何讲好国漫故事(2)

《非人哉》出品方——分子互动CEO徐博回忆，公司从2015年开始做原创内容，内部选题会时，“神仙”选题获得了大家的一致认可。“当时国内没有人做过神仙的日常，讲到神仙都是比较严肃的，我们就希望能用年轻人喜欢的方式来讲正统的神话传说。”徐博说，毕竟从理论上，长生不老的神仙们是能一直活到现在的，这个设定非常“靠谱”。
《非人哉》动画一集不到5分钟，被称为“泡面番”——相当于泡一碗方便面的时间。年轻人在等待泡面的过程中，就顺便认识了一个神仙，而偏偏，片中的那个二次元神仙可能也在吃泡面。
“看似讲神话传说，内核还是都市青年的日常生活。他们中有普通的上班族，要挤地铁、见客户。”徐博说，“国漫不一定要有中国传统文化元素，它最终追求的应该是一个中国式的叙事逻辑和哲学。国漫也可以讲很现代的故事，甚至是科幻，但其中的情感和逻辑可以很中国。”
《一人之下》作者米二从小对中国传统文化感兴趣，尤其熟悉道家文化，这也成为《一人之下》的创作基础。他觉得，作品中涉及的元素并非特意融入，“方言、民歌这些都是某个时间、某个地点中我们生活里的一部分，而想要扎实地刻画‘生活’，自然会有这些元素出现”。
在《雾山五行》之前，导演林魂做过一个动作短片，加入了冰和火的元素，得到很多朋友的支持，希望能看到更完整的故事，这让他想到了中国的五行文化。“当时国内还没有水墨风格的动画番剧，自己也喜欢泼墨泼彩的国画，就想着融入到动画制作里去。”除了水墨风，《雾山五行》也深度结合了阴阳五行等中国传统文化元素。在林魂看来，传统文化元素要服务于故事，避免强行添加，才能更好地融入情感、带动情绪。
“国风”是趋势，但不是“万用招牌”
从某种程度上来说，每一部骤得大名的国漫似乎都有一段略显“悲惨”的过去。从《雾山五行》的职员表来看，导演林魂确实是一个“灵魂人物”。他的工作室名叫“六道无鱼”，主力只有6个人；他不仅是导演，还兼顾故事脚本、原画、上色、场景、美术监督、动作设计……简直一个人就是一支队伍。