《蜘蛛侠：纵横宇宙》全球公映叙事和画风评价两极

《蜘蛛侠：纵横宇宙》不仅把漫画书的质感转换成电影的视觉风格，还创造了多样画风的并置。 （资料图片）
■本报记者 柳青
2018年底上映的动画电影《蜘蛛侠：平行宇宙》曾给观众带来耳目一新的观影感受：平行宇宙的不同版本蜘蛛侠们汇聚在同一个时空里，并且，静态的漫画印刷杂志的效果被用在动态的电影中，突破主流CG动画追求的写实风格，这个平面化、写意化的“蜘蛛侠宇宙”，让观众看到涸泽而渔的超级英雄题材仍有“柳暗花明又一村”的游戏空间，续集还能安排上。
作为奥斯卡最佳动画长片《蜘蛛侠：平行宇宙》（以下简称《平行宇宙》）的续作，《蜘蛛侠：纵横宇宙》（以下简称《纵横宇宙》）今日全球公映，这部动画电影延续了前一部的特点，有过之而无不及，重点是画风，在可以预料的叙事套路里，影片展开了多样化的美术风格。这未尝不是一种漫画改编超级英雄电影的返璞归真：始于漫画，归于漫画，大银幕成为看漫画的新形式。然而，如果以剧情片要求《纵横宇宙》，或者看到影片规规矩矩讲亲子沟通的段落，那它难免陈词滥调。
叙事套路，涉及的太多议题似曾相识
“平行宇宙”不是一个新奇的创意，熟悉《蜘蛛侠》漫画的读者或多或少有所了解，在漫画多年的连载中，一个时空里的故事告一段落时，类似的人设、类似的英雄、类似的情节会在另一个时空里展开。《平行宇宙》上映时，有漫画迷考据过，版本各异的蜘蛛侠何止六个，交错时空的关公战秦琼是漫画留给电影改编的大笔遗产。在这个概念的设定下，漫画里反复上演的故事拥有的内核是大同小异的，无论彼得还是迈尔斯或格温，无论男孩女孩，无论叫什么名字，站在“成年”门槛上的蜘蛛侠，总是要面对不圆满的初恋、失落的友谊、充满遗憾的亲子关系和无法挽留的亲人。
《蜘蛛侠》的真人电影历经托比·马奎尔、安德鲁·加菲和汤姆·赫兰德三代，代代无穷已的英雄神话并不存在，托比·马奎尔那一代“蜘蛛侠”是不可能被超越的，因为关于“情感的成长和成长中的情感”，一个饱满细腻的好故事在那时已经讲到头了。两部动画电影——相隔近五年的《平行宇宙》和《纵横宇宙》——不可能指望叙事或情节唤起观众期待。