鉴赏|小雪:书画印中的寒江独钓与流风回雪(2)
2023-06-03 来源:旧番剧
“诗书画印”的融合,真正的转折点是宋徽宗和米芾。宋徽宗虽被视为“爱丹青不爱江山”的帝王,但据实而论,他对书画史的贡献是巨大的。归到宋徽宗名下的作品如《祥龙石图》《雪江归棹图》《芙蓉锦鸡图》《写生珍禽图》等,大部分都有诗书画印结合的倾向,题诗、签名(花押)和用印变得成熟和配套。米芾是文人刻印历史中的里程碑。米芾在“宋四家”中文名不显,原因是参照系的问题——宋代大文豪太多了。宋四家中就有鼎鼎大名的“苏黄”二人。不能不说,苏黄是书法史中仅有的同时在文学史中具有尊崇地位之人,再无第三者。米芾的诗虽在文学史中无甚影响,其实水平是响当当的。《苕溪诗选》和《蜀素帖》“双壁”之作,便是诗书合一的典范。从米芾开始,“诗书画印”已集于一身,其后代表性人物就是元代赵孟。
北宋 蔡京《雪江归棹图卷》跋说到米芾,必然要说到极其微妙的“四家”之间的关系,远比“蔡”是蔡京还是蔡襄复杂的多。苏黄师徒关系铁不用赘述,米芾正因为听从苏轼“入魏晋平淡”的建议,得以登堂入室,进而更上层楼,内心也是尊苏为师的。苏轼和蔡京之间涉及党争,已非单纯的书法范畴。有意思的是,米芾和蔡京之间关系很好。宋徽宗崇宁二年(1103),米芾被蔡京提拔为礼部员外郎兼书学博士。其后蔡京与米芾聊天,蔡问米:“当今书法什么人最好?”米答曰:“从唐朝晚期的柳公权之后,就得算你和你的弟弟蔡卞了。”蔡京问:“其次呢?”米芾说:“当然是我。”看来,人与人之间关系,真的很微妙。蔡京很有才气,从《雪江归棹图卷》跋可知。宋徽宗赵佶《雪江归棹图》是一幅描绘冬日雪景的山水画,令观者动容。蔡京题:“臣伏观御制雪江归棹,水远无波,天长一色。
群山皎洁,行客萧条。鼓棹中流,片帆天际。雪江归棹之意尽矣。天地四时之气不同,万物生于天地间。随气所运,炎凉晦明。生息荣枯,飞走蠢动。变化无方,莫之能穷。皇帝陛下以丹青妙笔,备四时之景色,究万物之情态于四图之内,盖神智与造化等也。大观庚寅季春朔日,太师楚国公致仕臣京谨识。”由此可见,此卷约完成于大观庚寅四年(1110)之前,时宋徽宗二十九岁,已经是才华卓越。蔡京的题跋书法,与米芾相比,笔法单调了一些,但字里行间可窥才气。