中庸保守为何成了日漫摇钱树？(16)

《歌愈少女》
诚然，本作作为歌舞片的魅力在于，歌舞既存在于她们的生活中，同时她们又经常意识到自己作为一个角色为观众表演（我们熟悉的歌舞片系统），这两者的无缝过渡，但唱得在好也不能给观众带来实感。入江泰浩真应该研究一下富坚义博的《猎人》，一个有一定现实基础的世界观，如何构建与架空产物配套并衍生出来的社会体系，在《猎人》里是猎人这个职业，在本作自然是这部作品唯一具备魔力的歌愈师。为何是唯一，具备这个架空职业的系统又是如何，如何让观众了解衡量的标准，是让这个故事让观众共感的关键，而不是几个女孩唱唱歌，单凭剧本告诉观众她们战胜了困难这件事。
凑合 ☆☆

《式守同学不只可爱而已》
看似反两性刻板印象，其实落入到另一个刻板印象中，披着反套路皮的套路，关键问题还是无聊，最后发力也变得乏力。对不起，你家的式守真的就只有可爱。
不推荐 ☆
/动画电影
Anime MOVIE

《刀剑神域 进击篇 无星之夜的咏叹调》
亚丝娜作为主角的大女主电影，无法抛却桐人这个安定的男主角是最大的遗憾，不如说，中段出现的桐人导致了本作在中间开始跑题。本作前半的主题是什么？通过亚丝娜的视角，本作重新拾起了SAO系列最基础（但正传又忽略掉）的魅力：亚丝娜理性理解了现状之后，却花了一段时间才意识到死亡的存在，这种迟钝恰恰揭示了当巨大的虚构成为了血淋淋的现实，现实生活的体验、关系却被置换成了幻象，这也导致必然与米特这个现实好友别离的结果。桐人的中段介入扰乱了这个讲述，故事不再聚焦亚丝娜现实人际关系的变迁，而是转向了桐人，这个先从虚构开始认识的关系对象。
凑合 ☆☆