关于《哥斯拉大战金刚》的一切(18)

哥斯拉的真正由来
“哥斯拉”式的怪兽并非小日本创造的，而是小日本抄袭美国经典怪兽电影《原子怪兽》（The Beast from 20,000 Fathoms “or” Monster from Beneath the Sea）。从第一部恐龙动画电影《恐龙葛蒂》（Gertie the Dinosaur，1914，12分钟短片）开始，恐龙一度很受欢迎。雷·哈里豪森（Ray Harryhausen，特效电影先驱、最伟大的定格动画大师，1920-2013，奥布莱恩的徒弟，代表作《原子怪兽》、《公元前100万年》、《暴龙关吉》和《金星怪兽》等）与科幻小说大师雷·布莱伯利（Ray Bradbury，1920-2012）两个好朋友因为儿时都沉迷于威利斯·奥布莱恩的《失落的世界》等恐龙定格动画，两人18岁时在洛杉矶市中心的克里夫顿咖啡厅火箭社团相识，此后时常一起看怪兽片，探讨如何拍恐龙电影，希望有朝一日由布莱伯利写剧本，哈里豪森来做动画。
一天傍晚，布莱伯利和老婆在威尼斯河岸散步，目睹了码头上的一片废墟中散落的破旧过山车，他忽然联想到一只瘫倒在沙滩上的恐龙，第三天夜里，布莱伯利从梦中惊醒，望向窗外，听到厚重的迷雾中传来一阵阵雾号声，次日清晨花三个小时写了《雾号海滨》（The Foghorn）这个短篇故事，并发表在《周六晚邮报》上，碰巧被约翰·迪兹的制片人发现，他未经布莱伯利同意就以这篇颇具诗意的故事为蓝本编写了剧本《地心怪兽》（之后更名为《原子怪兽》），剧本完成后，约翰才从布莱伯利手里买来了版权。碰巧的是哈里豪森那会儿正在替他工作，于是找来他设计恐龙。两年后，名导约翰·休斯顿偶然读到《雾号海滨》，认为布莱伯利的文笔颇有赫尔曼·梅尔维尔的遗韵，便聘他编写剧本。约翰找来尤金·罗利担当《原子怪兽》的导演及艺术总监，此人决定完全不干涉雷的设计工作，让他独立思考，雷也因此发现了适合自己的工作方式，那就是独自进行设计不受他人的干扰，之后的数年的怪兽设计历程中雷始终坚持着这种工作方式。