改编不是乱编：奈飞的新动画给我看吐了(11)

但另一方面，制作委员会制度也相当于给动画制作组找了几个大爹，金主爸爸们的利益要分配得当，出资方会对作品内容、制作阵容、后续收益等等问题进行讨论和干涉，限制了动画制作者的创作自由。
创作自由被限制，收益也没法掌握在创作者手中，由于制作委员会是按照参与投资比例来划分项目收益，而日本动画公司一般没有足够大的资本参与项目投资或只能作为项目的动画制作承包商间接参与，收益的唯一方式就是卖碟片，至于其他的那些周边收益，动画组一分钱拿不到。
于是就出现了投资提高，金主爸爸要求的屁事越来越多的同时，动画制作投入本身并没有变化的诡异局面，另一方面，网络播放的盛行也影响了碟片的销售，动画公司反而无法享受制作委员会的好处，工作负荷与收入不成正比，导致制作行业人才流失，达成真正的“业界要完”。
你可能会觉得出不了好作品是因为钱还不够到位，但根据冈田斗司夫（前GAINAX社长）的说法，不少来自中国的资本也会通过制作委员会制度入场，但由于投资金额过大，动辄10亿日元甚至20亿，以往日本本土的投资方只需要4000万日元就可以保证制作话语权和收益，而中方开口就是10亿，这些投资方想搞自己的权益，也应该跟进10亿才对，但事实上他们不一定出得起，也未必敢承担10亿的风险。
为了避免失去主动权，日本的作品持有方及其他投资方便开始玩起了入场游戏，通过设置投资上限来保证控制权，多出的投资以增加制作项目的方式表现，而单部动画制作的投入还是没有变化，导致即使有大量资金投入到制作项目中，但其中的动画制作质量依然没有变化，甚至更为恶化，因为从制作委员会的视角来看，与其做一部没赚到什么钱的好作品，还不如做一部投资少、回报高的动画。
而Netflix最初会被当成动画救世主，就是因为网飞自己不直接制作动画，饶过制作委员会直接给日本动画公司或者工作室投资，对于经费向来不算富裕的日本动画制作公司而言，Netflix就像伸向他们的救命稻草一样。Netflix将这种一对一的合作称为“全面项目合作合同”，动画公司为Netflix制作动画，Netflix买断并获得作品的播放权，其他收益仍然归属动画组。