现实、奇幻与心理解读电影《铃芽之旅》的三条叙事线索

刘宇清
新海诚新作《铃芽之旅》很容易让人联想到不久前上映的国产动漫《深海》。影片伊始，首先听到一阵伤心的哭泣和沉重的喘息，然后看见一个小女孩在废墟中蹒跚前行，在残垣断壁间哭喊妈妈，令人不由自主地想起《深海》中的小女孩参宿衣着单薄、赤足踉跄地走在风雪中，固执地追逐妈妈身影的情景。随着场景转换，发现刚才看到的是少女铃芽的梦境。
又是一个困在记忆/创伤/梦境里的少女。又是一部奇幻/灾难/心理影片。不过，细读《铃芽之旅》，观众至少可以看到三层故事，或者三条故事线索：现实故事、奇幻故事和心理故事，层层嵌套、相互交织。
《铃芽之旅》的现实故事，就是少女铃芽为爱出走的冒险之旅。也可以换一种说法，即铃芽和草太的爱情（情愫）故事。在上学路上，铃芽因为陌生人草太迷人的“惊鸿一瞥”而对他“顿生情愫”，竟然逃学追随。考虑到她幼失怙恃、不谙世事，这样“好奇”一点、“冲动”一点，倒也无可厚非。即使放到任何青春的“纯爱系列”中来看，这种桥段根本就不算唐突。更何况，“纯爱故事”的极致，可以像《牡丹亭》那样，“情不知所起，一往而深”。
但问题的关键，并不在于铃芽“爱”的动机或基础，而在于年龄和身份。铃芽是一个情窦初开、渴望叛逆的女中学生，而草太是一个已经成年、行走江湖的男闭门师，她和他的“情愫故事”注定会触犯现实生活的禁忌：铃芽带（陌生男人）草太到家里包扎伤口，铃芽和草太夜投民宿，铃芽听千果“卧谈”男人，铃芽调侃“小椅子”赖床……从现实的角度看，少女铃芽的这些“冒险”，不仅令人尴尬，而且“细思极恐”。至少，像“逃学”和“逃家”这样敏感叛逆的现实行为，远非“纯爱”二字可以为之开脱。现实故事是可能发生的事情，真实故事是实际发生的事情。现实故事不等于真实故事，但人们习惯用“真实”的眼光看待“现实”，用生活的道德审视艺术的可能。因此铃芽的“出走”，需要更加正当的理由。同时影片也必须为铃芽的现实故事“脱敏”。于是，影片在序幕之后迅速转向“奇幻”之旅，有些掩耳盗铃地将她的“渴望”变成“使命”：
阻止灾厄，拯救生命。
像爱丽丝追随会说话的小白兔一样，少女铃芽来到门波温泉废墟，发现一扇门伫立在水中央，好像一幅画，也像一面镜。她好奇地推门而入，却没有像爱丽丝那样进入仙境，只发现“在门的另一边，有着所有的时间”（新海诚和迪斯尼的区别，略见一斑）。意象，即寓意之象和表意之象。按照影片的设定，在日本列岛，散布着诸多这种阻止灾难的“往门”。闭门师四处寻找废墟并且努力关闭往门，是为了压制“蚓厄”。往门意象，虚实相生。可以指地质学上的抗震弱点，可谓日本列岛的“命门”；可以指心理学上的意识阈限，寓意生死之门、记忆之门、欲望之门……奇幻灾难片中的怪物形象，颇能体现创作者的想象力。“当地球内部积累的能量无法释放时，板块与板块之间相互挤压碰撞，造成板块边沿及板块内部产生错动和破裂，积累的能量释放出来，以地震波的形式向四面八方传播”，这是对地震成因的科学解释。