漫画的传承：日本那些有着“师徒之谊”的漫画家们(3)

为了早点完成任务，他的弟子们经常会提出一些无关痛痒的问题，好让漫画可以早点交到编辑的手中。据说有一次，杂志社的编辑都已经在工作室外等候了，好不容易等到手冢治虫拿出新稿，只听他习惯地一问：“怎么样？”
众人还未搭话，一名新人助手却发表了自己的见解，大家怎么也拦不住。没想到手冢治虫竟然赞同了这个意见，所以让编辑们又等了一个通宵。
虽说手冢治虫这个习惯让大家有点儿难受，但却深深影响了不少漫画家。正如藤本弘先生，他也是以勤奋著称，并在去世的那一刻，手中还握着画笔，案上还放着《哆啦A梦大长篇：发条都市冒险记》未完的画稿。

在“常盘庄”中，诞生了许许多多的漫画家，而另外一个漫画培训基地——“剧画村塾”，也培养了不少漫画家。
“剧画村塾”，是日本“写实派”漫画鼻祖级人物小池一夫和池上辽一创办的“原作家、漫画家突击培训班”，前前后后总共举办了8期，从里面走出了《北斗神拳》《花之庆次》的作者原哲夫、《刃牙》的作者板垣恵介等等。
不过最让人吃惊的是，他们还有个女同学，那就是《乱马》《犬夜叉》等漫画的作者——高桥留美子。她的画风与培训班的导师和同学相去甚远，甚至可以说完全不同。
“我们中间出现了一个叛徒”，原哲夫等漫画家如是说。

上面说的是笑话。实际上，弟子的画风与师父不同，并不是一件罕见的事情。相反，作为助手的漫画新人，向已经成名的漫画家学习的东西，更多是在如何讲好一个故事，以及如何画好一个画面上。
至于画风，更多的是天生的笔触以及后期的演变，这些都是领进门的师父不易传达的东西。