《中国奇谭》：用中华美学打开瑰丽想象(2)

这种写意风格还体现在叙事的留白：剧情不停留于实像实境，而是疏处走马、蹈虚蹑影，追求虚实相映、含蓄蕴藉的古典美学境界。《小妖怪的夏天》中作为配角的浪浪山大王只闻其声、不见其人，唐僧师徒四人的出现也只是一片佛光灿灿的虚影。《林林》中男孩对狼女林林的怀念并非外化为热烈真切的写实场景，而是以思绪恍惚中看到的狼爪印和狼女水中倒影含蓄表现。这种浸润了中国古典审美意识的写意风格，如唐人诗论所言之“羚羊挂角，无迹可求”，其妙处就在于“透彻玲珑，不可凑泊”，以凝练克制的诗意展示人与天地并生、与万物为一的中国哲学思维，彰显形神兼备、意境深远的中华美学精神。
折射人情冷暖，引发普遍共鸣。《中国奇谭》的出圈，不仅源于其根植传统文化，还在于它深入生活、扎根现实，紧密贴合当下社会生活与大众心理需求。《小妖怪的夏天》中，主人公小猪妖的故事以温情的视角道出了当下“打工人”的生存体验：难以完成的工作、疲于奔命的生活，老家的妈妈对你多喝水的嘱咐……表面上描写的是小妖怪的生活，道出的却都是人间冷暖，引发大量年轻网民的情感共鸣，有网民不禁呼唤：“不止童年需要大圣，社畜的日子也需要大圣。”《小卖部》在充满烟火气的生活场景中，哀而不伤地表达了对渐行渐远的胡同生活的怀念。片中的石狮、白塔等北京文化元素，与胡同邻里家常、温馨的生活氛围，勾起了老北京人的“寻根”情结，亦激发起天下游子共通的乡愁情怀。
《中国奇谭》并非完美无缺，但其在继承民族动画创作范式、汲取中华美学精神方面的创作实践，无疑为中国动画提供了一个良好范本，也是其火爆全网的重要原因。“有术无道，止于术”。对中华优秀传统文化的传承，不应停留于“术”的层面，既要追求“形似”，更要得其精神。我们可喜地看到，对中华美学精神等“道”一层面的传承，正成为越来越多中国文艺创作者的自觉追求，传统文化越来越成为激发中国文艺创造力的源头活水。
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【来源】 南方报业传媒集团南方 客户端