《中国奇谭》也烂尾了？(5)

“我觉得将中国动画局限在水墨动画、剪纸动画等等形式中是片面的。因为他们只是代表了中国动画所呈现的一部分视觉元素。事实上，故事是不是中国化的，人物所体现的精神面貌是不是中国化的，这也相当重要。” InspiredDragon美术总监J姐告诉记者。

《中国奇谭》人物加入上美影大家庭 图源：上美影动画车间
《中国奇谭》总导演、北京电影学院动画学院副教授陈廖宇曾这样阐明该片的创作思维：一是不预设“中国风”，当中国创作者用真诚去创作，那“中国风”便自然流露；二是中国传统文化应当“为我所用”，不成为表达的负担。
换句话说，《中国奇谭》在“误读”中受到的褒奖和质疑，都可以看作对于何为真正的“中国动画”的集中探索。
故事与技法

《中国奇谭》豆瓣9.1分
此外，不可忽视的是，《中国奇谭》的爆火出圈，与短篇合集这种形式分不开。
纵观《中国奇谭》的八个短片，除了《小妖怪的夏天》在故事和美术风格上都有了完美的呈现外，其他几个都更着重烘托一种情绪、一个氛围。例如《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》，讲述的是乡村城镇化后带来的一些得与失，全篇都淡淡的，没有什么起承转合，却能让你心里胀胀的、酸酸的。但如果将同样的主题拍成动画长片，观众势必对故事的逻辑、人物的塑造提出更高的要求，而不只满足于意境的沉浸。试想，如果把《鹅鹅鹅》变成90分钟的长片，会不会失去回味的空间？