《中国奇谭》，群星闪耀时(15)

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在创作《小满》的过程里，陈莲华和周小琳看了很多「地道的」古代绘画作品，其中包括《清明上河图》《五牛图》《斗茶图》《江行初雪图》《百子图》《婴戏图》等。他们特别强调——「不是二手的」、「不是改良的」。陈莲华有一个志向，想要通过动画创作，把传统文化中的绘与写，最大程度地「复原」，这需要极大的耐心与踏实，他——「耐得住。」
「当你在一幅画上看到古人的神态，和现代人完全不同，那种触动会在很长一段时间里带来非常强的动力。」陈莲华说。

《小满》剧照

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「你觉得似曾相识」——这是胡睿总结的《中国奇谭》中诸多作品带给观者的感受。於水特意借用来，解释他心目中的「中国人的文脉」。「好像你去过的某个寺庙、在博物馆里看到过的某幅古代画作、小时候看过的一本小人书……很多人说《中国奇谭》让他们梦回童年，我想这就是一种对文化记忆的唤醒吧。」
哦，在这里多说一句，采访全程，於水都呈现出一种温润谦卑、吉人辞寡的气度，反复强调「世上99%的人都是小人物」；说起「有才的网友」对《小妖怪的夏天》的各种二创与深情观后感，感恩不已，并为人们内心永存的温暖而感到动容；我们雄赳赳地质问他「为什么打工人里没有女性，为什么唯一的女性角色是一个过于『传统』的母亲形象」之后，他甚至一脸慌张无辜：「我真没考虑过这个问题……但我真的想过，《西游记》里好像都是男妖怪管理男妖怪，没见过『男女混妖』……但您说的这方面我确实要多学习，对女性观众的视角以后要多多琢磨。」
只有一次，於水对于提问的回应相当斩钉截铁甚至强硬，就是当我们问及，小猪妖是否真的能走出浪浪山？