别忘了，封神的还有这9.1(14)

但对于这部电影来说更加困难的是，如何呈现犬王和友鱼的音乐作品，对于那个时代的人们来说是惊天动地的存在呢？
汤浅政明想到的办法是，在电影前面塑造一个历史片的氛围，当观众以为这就是电影的风格时，突然让主角唱起现代摇滚，观众一定会感到违和、震惊，同时又夹杂着新鲜感和欲罢不能的感受，这便是当时的人们听到犬王和友鱼的歌曲时的感受。
利用风格突变形成的反差感，让我们和历史上的他们获得了一种奇妙的同频共振。
更何况，除了视觉效果之外，《犬王》的文本厚度和思想深度也有很大的解读空间，演唱的几首歌曲中本就包含了他要讲的故事，“演唱会”的现场本身，也是这部动画重要的风格。
作为一个有着鲜明风格和超乎常人想象力的导演，汤浅政明一直在尝试新的东西，在保证创新的同时，还保持着自己的作者风格。
说起来，汤浅政明本身就是一个评价两极化的导演，他的作品有争议也是自然而然的。
在《心理游戏》《春宵苦短，少女前进吧！》《四叠半神话大系》等经典作品中，他总能呈现出怪异但精妙的比喻，画风也是鲜艳丰富变幻多样，有人表示看不懂劝退，也有人爱得疯狂欲罢不能。

△ 上为《心理游戏》中拼贴写实画风，下为《春宵苦短，少女前进吧！》中小清新又怪异的画风
《犬王》在保持了汤浅式天马行空的同时，还开创了新的特色。
表现盲人看不见的朦胧的主观镜头，快速的充满节奏感的运动镜头，以及几场表演中令人惊艳的舞台设计，如手臂、巨鲸、海底龙宫等元素，配合上离奇但好听的音乐，实在是一场视听盛宴。