逃离孤岛，世界是给予和丰富，《春宵苦短，少女前进吧》(2)

意识流表达：内心独白，自由联想

不管是文字语言还是视觉语言，一种表达想要引起共鸣，就需要准确和尊重现实。而在经历了“客观现实”的长久陪伴之后，文艺创作在二十世纪上半叶迎来了一种新的现实——“心理现实”，意识流应运而生。
不同于客观描摹，意识流表达更关注表达主体，更多地描摹主观的情感和意念。在文字语言的世界里，早在《诗经》中就有了“意识流”，例如《子衿》中
“挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。”
以表达思念的内在感受。
诗歌善于选取意象并构建意象间的互动，使得不同的意象互动共同支撑同一种情绪表达，满篇“无一爱字，却处处深情”。这些意象和互动没有沉重的逻辑秩序，显得灵动，和同样灵动的情绪感受两相辉映，使得意识流作品总能带来极佳的审美体验。

而在视觉语言的世界里，汤浅政明将意识流的表现手法成功地用色彩和图像具象化了。电影在这种表达下，定格画面不合乎理性、故事和场景的推进也并非常规意义的流畅。
但这如同盘坐在断崖听森林的风声，四面来风，内心却是和谐宁静的。如果写实派电影的情绪表达是站在大厦的顶楼看城市景观，那么意识流就是给人们展示属于情绪的自然景观，把角色的心理活动用视觉语言丰满地表达出来。
在《春宵苦短，少女前进吧》电影中，有两位“求爱者”，分别是追求黑发少女的男主学长和追求苹果女孩的胖次头目，借由他们，电影描述了非常有趣的关于爱与追寻的感受。
学长是一位害羞但执着的求爱者，他跟随着心爱女孩的脚步，却始终无法将心意说出口。在女孩了解了学长和自己的心意后，主动冒风前去寻找学长。此时为了表达学长内心的慌乱，画面从学长卧室的第三视角切到了脑内画面的第一视角：