六一特别策划丨“好看的”儿童剧去哪儿了？(7)

孩子的表演细节很难把控。
实际上，片场只有一个孩子，场面还是可控的，一旦出现两个孩子，他们的注意力就会迅速跑偏；若同时面对几十位儿童，拍摄难度更是几何级累加。
《米小圈上学记》中有一场礼堂戏，需要台下几十个孩子同步做出“哈哈大笑”、“兴奋”等表情，“如果有几个孩子（注意力不集中）看不同的位置，这样的镜头都是不能用的。”于是赵聪就让执行导演和表演老师站在讲台上，边拿着大喇叭喊，边做出夸张的鬼脸吸引孩子。但做了几次就作用不大了。导演组只能带领孩子们唱《孤勇者》，唱到高潮时立刻喊停，然后和孩子们说，如果想接着唱，就先集中精力把这场戏拍完。“这个时候孩子们已经急切地想唱下一句了（笑）。”赵聪说，虽然这场戏在剧中只有几秒镜头，但拍摄中却需要摸索、总结各种各样、花里胡哨的执导技巧才能顺利完成，“难度真的很大。”
【市场需要儿童剧】
儿童缺少适龄观看的内容
根据国家广电智库数据，2022年全国共发行国产电视动画片331部；已立项的重点网络动画片737部，通过登记并取得上线备案号的222部……一系列庞大的数字之下，是儿童内容市场的趋近饱和；动画产品对儿童时间的“抢夺战”愈演愈烈。在这样的竞争态势之下，儿童电视剧是否还有生存缝隙？
2018年，腾讯在线视频平台运营部少儿频道负责人厍寅斌通过调研发现，当下儿童对内容的需求和成人一样呈现多元化。他们期待更多的儿童电影、动画、短视频，其中也包括儿童真人电视剧。像充满幻想的低幼少儿，相对更偏爱梦幻的动画世界，但如今也有很多学前儿童喜欢看真人拆玩具、公主真人短剧等。而七岁以上的孩子，更是明显渴望接触真实的社会表达，了解世界的媒介也逐渐接近于成年人。
“真人剧的故事背景大多都是真实存在于孩子身边的，校园、邻里、亲情、友情……孩子们更容易产生情感上的共鸣。比如有的孩子就会说，我们班就有一个米小圈，有李黎（《米小圈上学记》里的人物），那我是谁谁谁。另外，真人剧也会让孩子更相信这些故事是生活中会真实发生的。他可以从中映照到自我，相信自己也能像剧里的人物一样不断成长、进步。这是意识上的共鸣。”厍寅斌说。
另一方面，儿童对成人电视剧的过度关注，一定程度也佐证着其对真人剧的刚性需求。李楠观察到，当下由于缺少儿童适龄电视剧，当孩子们不想看动画片的时候，只能跟着家长看成人的剧综。这其中难免会接触到非适龄的内容和价值观。“并不是儿童不想看真人剧，而是市场没有提供适合他们的作品，一旦出现的话，这部分市场我相信还是有发展空间的。”