为什么《半泽直树2》等了七年？(6)

《相棒（第18季）》剧照
“能再次拥有第一季的热度吗？超越那个时候不是很难吗？可能会成为狗尾续貂作品哦?”这样的心魔横亘在日本电视台和创作者之间。不仅仅是电视台，演员、制片人、导演、编剧等工作人员也一样都有一个创作瓶颈的担忧。
正如上文提到的，强如《半泽直树》这样的顶级IP，也在面临着“保持原汁原味”还是“讨好当下观众口味”中摇摆不定。第0话糟糕的尝试就说明了一切。
而且日本电视台之所以如此“刻板不圆滑”，实在是这些意料之外的续集计划难以权衡。众所周知，在日本的艺人、创作人员，都有极其严苛的时间安排。一部续集作品的开发甚至要近1~3年的计划才能全部安排妥当。
如《半泽直树》主演堺雅人出演半泽直树后，一跃成为了日本顶级男星。档期直接拉满至五年后，劳模式出演了《胜者即正义2》《真田丸》《镰仓物语》等重量影视作品，且角色形象反差太大、分身乏术。其他，大和田饰演者香川照之、半泽花饰演者上户彩等人气演员的档期调节也是一个问题。
而且大部分日本艺人不愿意多次出演同一个角色，在朝日新闻针对一次对日本艺人拍摄续集看法的调查时，近百位当红艺人认为“比起过去自己身影，更想面对新的角色”的演员占据了80%。
这样的创作理念可以理解为对于作品的严谨，但在日本媒体和网友看来更多是在创作上面的保守、逃避和不自信。
这种不满情绪在2017年迎来了大爆发。2017年日本多家媒体《朝日新闻》《每日新闻》《日本产经新闻》《日本经济新闻》等，相继撰文阐述日剧正在国民心中地位下降，整体收视低迷，就连NHK大河剧的《女城主直虎》也在自2000年播放以来的大河剧中排倒数第二。
这其中，对于大量投资大、品质高的海外剧输入日本，日剧题材原创力失守、缺乏新鲜敢等控诉声不断。在日本经济新闻一次针对上千人在“希望未来看到怎样的日剧”调查中，有29%的用户表示迫切想看到那些经典作品的续集。
2017年11月，日本最具权威的其排名网站Goo. Ranking就列出了观众想看到哪些续集作品的排名。前五位分别是，《逃避虽可耻但有用》《家政妇三田》《半泽直树》《神探伽利略》以及《胜者即正义》。