无宣发的空降剧，竟成“深海鱼雷”好评不断，我连夜猛追三集(10)

李斐下跪的镜头没多给，就给小庄一个中景，慢慢啃，第一次目睹了原来别人家的小孩还要顶着那么沉重的酸楚。

而后，这个苹果又出现在分离之后成年李斐的床头柜前，她艰难地取下假肢，读着书，做笔记。
苹果，是西方圣诞节的传统信物，它代表着傅东心的执念；也代表着李斐与庄树之间的羁绊，苹果知道他们必将相逢，“我们永远不要互相遗忘”。
苹果较之火焰，更日常也更感性。
在Sir看来，这就是《平原上的摩西》前三集流露出最可贵的个性。
当下很多剧号称感情充沛、浪漫催泪，但本质上其实是硬邦邦地套公式。
怎么撩、怎么表达、怎么起范儿，每一个关键戏剧点甚至细化到演员的台词、表情，都能找同一批次的大量样本。
是感性吗，不，是摆烂与惰性。
反正大家都这么拍，有流量就说明是对的。
但永远不要低估观众，观众在理性与感性的平衡中随时感受生活，甚至在独处排遣的时光里任由感性上升，直视自我。
但谁愿意面对空洞的公式动心？
幸运的是，《摩西》在“迷雾剧场”得到了“纵容”，以反骨的状态创作，眼看着共鸣者不算少。
但像张大磊这样有机会做成这件任性的事的电影人，多吗？
太少太少了。
这让Sir想起郝蕾曾经在某档表演类综艺节目中怼了一下章子怡：
我不像子怡这样幸运大学期间第一部戏就拍了艺谋导演的戏，我是在烂戏里长大的。
在公式、流程中保持大家集体打钩的理性是容易的，反正依葫芦画瓢，在商言商就好。
难的是，你感性一次会遭遇什么呢。
“平原”三集之后的收官，就会马上给出一个答案。

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