香港最后的僵尸片，也是最好的僵尸片，曾获奖无数，至今无法超越(22)

除了对僵尸片的感伤外，还有往生者的依依不舍之情、对往生者的歉疚、对鬼界的敬畏，对弱势的关怀。
可以说，在这部电影里感情的浓郁程度，几乎凌驾在鬼的恐怖之上。
再加上片中所有角色的卖力演出，无论是沧桑颓废中带着一股洒脱的末代天师陈友，还是不肯放下爱人为此不惜误入歧途的梅姨，亦或是沉沦在过往无法自拔的惠英红，她们的表现都足够动人，让人信服。

另一方面，作为一部恐怖片，《僵尸》的真正魅力在于革新了僵尸片的恐怖美学。
电影中虽然继承了很多香港僵尸片的民俗元素，炼尸、下咒、祭祀、回魂、镇鬼等传统鬼片中熟悉的手法一一展现，但内核其实是源自于日式恐怖美学。
影片的监制是日本恐怖大师清水崇，也因此影片有大量的日式恐怖元素和重口味的cult气质。
影片一面试图致敬港产僵尸片，但同时又不拘泥于传统僵尸片的类型风格。从开场开始，电影一直保持着极强的压迫感，并随着剧情的展开一切的恐怖压抑慢慢凝聚，剧力铺张至最后二十分钟的高潮戏逊间爆发，把多条支线连贯起来，场面紧凑得叫人喘不过气来。

纵观整部电影，无论是配乐，运镜还是打光，都透出阴冷孤寂的氛围和风格，并借助特效的帮助，做出了一种非常极致的暴力电影美学。
而最具想象力的是，导演把厉鬼和僵尸结合在了一起。这种设定虽然颠覆了传统香港僵尸电影，未必人人都能喜欢，但确实也相当有创意。
文章写到最后，跑个题，说下麦浚龙的新作《风林火山》。