从今敏到新海诚，这份最强日本动画榜单你认可吗(28)

故事发生在封建的欧洲，始于梦幻中的农民夫妇Jean和Jeanne的婚礼。那天晚上，他们被召到贵族的城堡，一个骷髅脸的领主，要求Jeanne献出贞洁作为他的权利。Jeanne为她自己的无助和她丈夫的耻辱而深感惭愧。就在那时，她提出了一个与魔鬼的交易，魔鬼看起来像一个阳具守护者，开始唤醒她的愤怒，随后通过一系列与撒旦的幽会，她拥有了自己的力量，解放了她自己和她周围的女人。
珍妮在镇上的命运起起落落——她最初她是一名税务员，试图通过资本在体制内获得权力——结果被排斥在外，最后她利用自己的力量，成为一名性解放的“女巫”，可以治愈肆虐乡村的瘟疫。
即使在1973年，《悲伤的贝拉多娜》也被认为是太奇怪了——它的票房失败是压垮虫制作工作室的最后一根稻草。首先，除了一些布景外，大部分都是极简动画，镜头上的叙述和水彩画的特写镜头都是以克里姆特（注1）和塔罗牌的插图为灵感，符合欧洲的背景（最后的画面是德拉克多瓦的《自由引导人民》）。对白也仅限于一些关键场景。简而言之，影片充满了自觉的实验性和艺术性，远离卡通或“动漫”的规范。
在柏林电影节首映后，这部电影在西方一直默默无闻，直到2016年修复并重新上映。今天，我们可以认识到《悲伤的贝拉多娜》的许多品质：它迷幻，情色，美丽，本质上是女权主义的。它断言，女性性行为中存在着权力，只有利用这种权力，女性才能重新获得作为革命领袖的应有地位，无论是为了自己还是为了一个公正的社会，去反抗该谴责的道德。
注1：古斯塔夫·克里姆特，奥地利象征主义画家，画中主角多为女性，主题则为「爱」、「性」、「生」与「死」的轮回宿命。
8 《幽灵飞船》（池田宏，1969）

《幽灵飞船》海报池田宏的《幽灵飞船》是石森章太郎的热门漫画的翻版，一些西方影迷因为东映动画公司的员工宫崎骏在片中制作的巨型机器人系列而记忆犹新。
它理应得到更多的尊重。石森章太郎的剧本充满了曲折、戏剧性和冒险精神，传达了这样一个信息：技术不是敌人，而是人，甚至是你最信任的人。在东映耗资巨大的失败之作《太阳王子霍尔斯的大冒险》的一年后，该片于1969年上映。该片成本更低，制作速度更快，而且完全符合学校暑假的需求。