新片放眼瞧│《长安三万里》：诗意与缺憾(2)

让观众和片中人物建立熟悉的陌生感的另一种方式，是让大银幕再现“传说”。在“传说”中，李白好酒，贺知章好酒，张旭好酒，所以影片中除了表现李白多次饮酒的场景，还特地让李白、贺知章、张旭一起饮酒。李白的诗、张旭的草书、裴旻的剑舞被称为“唐代三绝”，所以影片中不仅通过台词提到张旭的草书，还虚构了女性人物裴十二，让观众隐约觉得这个裴十二就是裴旻的女儿。

其次，就像《匆匆那年》等一系列青春题材的作品，本质上是在表现中年人的回望或者中年危机一样，《长安三万里》也在表达一种中年危机或中年人生的缺憾，这种缺憾或危机不仅是对诗歌的青春时代的怀旧，也具体表现在李白、高适的人生故事。
电影《长安三万里》的故事线，就是老年高适回忆他和李白的交往，从而串联起中唐时期安史之乱前数十年间文臣武将的风云际会。当电影开头高适开始谈起李白时，我的脑海中突然想起了元稹的那首《行宫》，“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”高适不是宫女，但他确实也白了头，高适当时不是闲坐，但谈起李白和自己的当年，说起玄宗朝往事也是津津有味。青春题材电影或者怀旧题材作品，最常用的表达手段就是中年回望。高适的中年或者老年回望虽然从青少年时期的故事讲起，但中年危机的情绪弥漫期间。在这个回望过程中，一开始高适和李白是奔着一个目标去的，即追求功名，随后李白“仰天大笑出门去”，他开始追求诗和远方，而高适继续脚踏实地。在电影的后半段，影片强行加上了一个光明的结尾，高适和李白都达到了自己的目的，心情犹如“轻舟已过万重山”。
在电影的整个过程中，表面上放浪形骸的李白并没有放弃对功名的追求，高适也有对诗和远方的向往，高适和李白的纠葛，可以合在一个人身上，是一个人在功名与诗之间的纠葛。