《长安三万里》：一封写给中国人的浪漫“情书”(2)

▲电影《长安三万里》海报。
而千年之后，当我们透过电影看到这些诗人的传奇故事、命运起伏，感受古人在时代转折下的无奈与迷茫，所体悟到的不仅仅是他们的爱恨与离愁，还有人生处处是选择的感同身受。
初读不知诗中意，再读已是诗中人。电影结尾，李白在下江陵的途中，伴随着两岸猿声，高吟“轻舟已过万重山”，道出的是其被赦免后对人生几经波澜的感慨与释怀，也是千万普通人走出艰难困境后的豁然开朗。在此层面，诗词的意义就不只在于其字句优美流畅，而在于它经过时光沉淀、跨越时空距离，在不经意间与我们每个人产生共鸣，并与之共情。
也许人生总会充满不如意。纵使李白才情如此也坎坷多舛，但他仍能写出“天生我材必有用”的豪言壮语；尽管高适直至迟暮才得以施展抱负，但他仍以“天下谁人不识君”的坚定磨练自我。不论古今，我们终归会在现实与理想间踌躇不定，但身在盛世，心中的“锦绣”必然有脱口而出的一天。
虚实结合，于细微之处还原唐代历史
影视作品为求创新灵动，往往无法完全避免其有悖史实之处。尽管《长安三万里》在零星细节的处理上有不符合李白等人创作实际背景的地方，但无论从审美、典故、历史背景上已力求真实还原。在将基于史实的现实主义叙事手法和想象建构的浪漫主义色彩结合的同时，影片多处埋下细微的历史伏笔，展现了创作团队尊重历史、还原历史的创作素养。
在人物造型上，中老年李白的建模大体遵照《唐名臣像册》中的李白相，而在船上纵情歌舞的舞姬婉罗姑娘脸上的桃花妆则借鉴了《簪花仕女图》中的唐代妆容。瓜子形的黛画短眉，眉间饰以花形点缀，展示出唐代中晚期妇女审美的流行趋向。

▲李白相。

▲《簪花仕女图》局部。