超英电影表现疲软，《蜘蛛侠》动画三部曲会是新方向吗？(2)

《平行宇宙》基于漫画内容改编。主人公迈尔斯·莫拉莱斯是由漫威编剧Brian Michael Bendis和画师Sara Pichelli创造出的超级英雄角色，于2011年8月出版的《终极余波蜘蛛侠不再》第四期中首次登场。故事讲述了在彼得·帕克死亡后，非裔拉丁混血少年迈尔斯接任漫威终极世界的第二任蜘蛛侠。

电影《平行宇宙》是对漫画、动画两种形式的巧妙融合，主创将20世纪60年代《蜘蛛侠》漫画印刷效果与今天的CGI技术结合在一起，创造了一种风格化的视觉奇观。不同于以往超英电影的盲目堆砌特效，《平行宇宙》构图精致，运镜流畅，节奏行云流水，天马行空的视觉想象力与叙事严丝合缝地匹配，令观众沉浸其中。当迈尔斯化身蜘蛛侠从摩天大楼上纵深一跃，城市天际线倒转，几秒钟悬停空中，令人屏息凝神，这一“信仰之跃”的经典场景给许多观众留下深刻印象。
《纵横宇宙》延续了上一部漫画式的迷幻画风，如同色彩绚丽的万花筒，在多元宇宙中，朋克版、恐龙版、乐高版、人工智能版等无数版本的蜘蛛侠陆续登场。六个平行宇宙中，每一个主要人物都在自己的宇宙中独享一种画风。比如，女主角格温的世界是以蓝色和紫色为主要色调的水彩画风，光线、色彩会随格温的情绪和心境的转变流动变化。
古典、现代、抽象、素描、朋克、水彩，不同时代、不同地域代表性的美学风格在大银幕上碰撞，爆炸产生的火星四溅，扑面而来的视觉信息量，令人应接不暇。它就像是《爱，死亡，机器人》动画系列合集，先锋视觉艺术家在画布上挥洒创意，不断对观众的视觉系统形成强大冲击。
与《平行宇宙》相比，《纵横宇宙》营造的多元宇宙视觉信息量更复杂、庞大，令人眼花缭乱，但缺少诸如第一部中“信仰之跃”那样的视听与叙事同频共振的时刻。动作场面以相似的调度和设计轮番登场，循环重复，巨大的视觉信息量与原地踏步的叙事无法相互匹配，令最开始令人震惊的视觉表现，到最后失去感染力，变成一种喧嚣和聒噪的画外音，令人感到审美疲劳。