近几年的玄幻类小说价值观，反映出我们近些年什么样的价值观念？(3)

另一种则是个人特色鲜明但更加成熟的作品。
到这里，简单的分析一下，05年之前的幻想作品大多是自娱自乐性质，因为网络的速度还不能带他们摆脱现实的引力，加之网文没有成熟的盈利体系，实体文学门槛过高，当时的作品大多是自我娱乐的作品，虽然也带有强烈的个人风格但是这种风格是基于一种不成熟和没有准备的风格但是可以反应出的是当时作者想要摆脱现实压力的一种渴求，行侠仗义，快意恩仇，异界纵横。
05之后到10年这段是网络文学的改革开放年代，各种流派层出不穷。另一方面随着我国网络的普及，广大人民群众最直观的精神需求直接在小白文上得到了满足，各种野蛮的，虚荣的，爽快的故事成为了他们的首选。
回到10以后来，这个时间段到现在还没有结束，那就是读者分流阶段。肉眼可以观察到最直观的现象是这个阶段没有新的公认的大神诞生。第一是因为流派已经被固定难以开创新的套路，第二是因为读者的口味越来越挑剔，就像甜和咸豆腐脑一样，具有高度的不重合性，第三是因为作者的风格愈发多样化，每个读者都能找到合适的作品。最为典型的是耽美和二次元同人，这两个流派从幻想文学开始就已经存在，我们甚至可以说，我国的幻想文学绝大部分来自日本美国二次元的启蒙。但是纯粹的写这两类的作品一直非常小众，但是自从07年以后就开始慢慢生长，在10以后这两类作品已经成长为独立的派别。从最早的天神右翼到现在的魔道祖师，从之前的少女契约之书到现在五花八门的同人，这两类的存在说明了我们的读者分化的加剧。究其原因是因为新一代的读者从小接触过大量的文化作品，也有足够的教育水平，因此难以用低层次的安慰剂满足他们的需求，甚至，随着网络的伴生发展，他们想要从这些作品里找到一种平等的基于现实中的合理的共鸣，另一方面我国庞大的写手团队又能提供足够多种类的书籍。
至此，我们很难再把幻想类作品简单的定义为以自我为中心的安慰剂作品。