谈古论今｜按套路出牌，就是没套路(2)

显然，伊藤与教练松崎太佑自以为已经掌握了孙颖莎的“套路”，并按照这些套路做好了准备。想不到，孙颖莎不按套路出牌，尤其发现套路被对手摸清并有了克制的手段，立即调整了战术，迅速变换了套路，让对手猝不及防，乱了思路，乱了阵脚，遂大获全胜。比赛就如同两军对垒打仗。这种做法，可谓深得兵家的用兵精髓。《孙子兵法》中强调，用兵之要，需出奇制胜，所谓“以正合，以奇胜”，出其不意，攻其不备，方能做到善攻善守，善攻者能使敌不知所守，善守者能做到使敌不知所攻。所以，孙子也特别提醒，“兵者，诡道也”，一语道尽万千机锋。
再延展开来，文艺创作也是如此。优秀的文学艺术家，正是因为善于“出新意于法度之中”，才创作出了一件件光彩照人的文艺名篇佳作。正是一代又一代作家、诗人、戏剧家、音乐家、画家、雕塑家等自觉追求不按套路出牌，才能够推动着这些艺术门类不断创新并向前发展。当然，这里说不按套路出牌，不能只想放，而不懂收，不知收，或者不能收，这样的不按套路，不仅难以成事，还往往会坏事。因此，有这种创新的想法很可贵，更重要的是具备驾驭不按套路出牌的能力，从而能够做到张弛有度，收放自如。
比如，诺贝尔文学奖得主莫言，整个文学创作就可以用“不按套路出牌”来描述，至今还是如此。长篇小说是莫言创作的重点领域，在这些作品中，无论是样式还是语言表达，生动体现着莫言写作的“不按套路”。正如文学评论家王迅所说，“莫言是创新意识很强的小说家，他的每一部作品都在试图寻找与众不同的审美视角和立足点，开拓着小说这种文体的无限可能性。”
著名作家、山东省作协原副主席赵德发也曾经谈到，莫言的作品各有千秋，汇在一起气象万千，最佩服的是《檀香刑》和《生死疲劳》，因为这两部作品对传统文化的运用点石成金，出神入化，“读《生死疲劳》，更是让我瞠目结舌”“我就没想到会用这样的理念来表现当代人与土地的关系史”。正是在不断颠覆与重建过程中，莫言不断拓展着自己五彩斑斓又独树一帜的文学世界。而能做到这一点，是因为莫言以丰沛的想象力、入木三分的语言表达能力、娴熟的文体掌控能力，能够让创作中所有的“不按套路”，始终不脱轨、不脱靶，走在自己设计的“套路”中。莫言的想象力有多强大？诺贝尔文学奖评委会曾高度评价说，“莫言的想象力超越了人类存在本身。”由此可见“不按套路”之不易。
做事情没有套路不行，一味不知变通地“按着套路出牌”也不行。但是，不按套路出牌，得像孙颖莎、莫言，有过硬的“不按套路”的本领，才能占得先机，高出一筹。这样的不按套路出牌，才是真正的套路。