蜡笔小新首部3D数码技术大电影来袭！诞生33年，蜡笔小新一直在变(2)

此外，剧场版虽然沿用了小新的“屁屁功”，但没有出现令人尴尬的裸露画面，而是展示各种积极主题，强调家人的团结友爱。野原一家相互支持的道德品质，也体现出日本普通工薪阶层的精髓。影片后半程则逐渐聚焦心理健康问题，在反派身上有所体现和升华。
很强的现实感
据悉，《新次元！超能力大作战》能够成功实现3D化并大获好评离不开主创的坚持，影片制作周期长达7年，其间经历疫情冲击，剧组在极其艰难的情况下推动进程。本片导演、编剧是曾执导《食梦者》《桃花期》等作品的大根仁，3D技术则由曾打造“哆啦A梦”系列首部3D电影《哆啦A梦：伴我同行》的株式会社白组负责。
制片人吉田有希已经是第14次参与蜡笔小新系列的创作，她透露“小新之父”臼井仪人生前就曾创作一部超能力题材作品《超能力兄妹》，也早就想拍一部小新版超能力电影，“因此这次3D企划时，我就向导演提出建议，这是非常值得纪念的时刻，可以在画面上做得更丰富，体现电影的时代性，将反映一些当下社会问题的故事元素融入其中。”
吉田有希坦承，这部3D电影最难的正是如何让3D风格下的小新更像“2D版的他自己”，原著出版社也表达过类似担忧，主创团队只能努力在两者间寻找平衡点，尽力向原作漫画靠拢，“毕竟小新是长寿作品，当初那些从新之助视角来看世界的观众，现在都用美伢和广志的视角了”。吉田还表示，创作作品时，与时代接轨是很重要的，因而大家也会在电影中感受到很强的现实感。
有观影人认为，《新次元！超能力大作战》内容对于儿童来说过于深奥。《托尼、雪莉和魔光》导演菲利普在上月的东京国际电影节分论坛上说：“很多人认为动画是孩子看的，但我不这么认为。因为动画片有各种各样的类型，有些初看非常多彩、快乐、积极、幼稚的作品，深入观看却发现其中描绘的是人际关系或死亡，这一点值得讨论。”《音乐》的导演岩井泽健治说：“动画虽然是面向孩子的，但是大人也能乐在其中，我认为这种（年龄）壁垒已经消失了。”
小新已是33岁的“中年人”
银幕上的野原新之助虽然仍是5岁的幼儿园小朋友，但现实中算起来他已经是33岁的“中年人”了。从1990年开始在漫画上连载，到1992年动画化，1993年推出首部剧场版，这个“童言无忌”的男孩已经陪伴整整一代人长大，这也是为什么制作人说要用美伢和广志的视角，因为和小新同龄的观众现在不少已为人父母。
日本经典动漫IP长寿的秘诀，就在于与时俱进的变革尝试，像《蜡笔小新》《哆啦A梦》（图②）和《灌篮高手》都已制作出3D版，《名侦探柯南》（图③）则在剧场版中加入大量动作场面和数字特效技术，拍成票房不输真人电影的商业大片。