专访｜导演诺兰：《奥本海默》具有梦魇般的特质(10)

诺兰：鲁思是如今最出色的新锐设计师之一。她不仅在乔丹·皮尔的电影中担任艺术指导，还和我的摄影指导霍伊特·范·霍特玛一起工作过。正是霍伊特把她介绍给了我。她还在杰克·菲斯克身边工作了很多年，后者是保罗·托马斯·安德森的艺术指导，两人合作过《大师》等多部作品。《大师》是一部相当精彩的影片，也是年代电影的绝佳范本，各种细节的准确性与电影本身深具关联。鲁思她也非常理解这一点。因此，我很高兴能跟她合作。她在新墨西哥州的一个不为人知的地点找到了一片荒无人烟的土地，构思并打造出了片中的洛斯阿拉莫斯镇。在我看来，年代电影的制作所要面对的最大挑战，就是不要纠结于各种装饰方面的理论，而是要为观众创造一个公认的、可信的世界。
澎湃新闻：之前你在接受采访时曾说：“如果说电影是梦的集合，那么《奥本海默》就是噩梦的集合。”你作为创作者来看，观众在电影院里体验这三个小时的“噩梦”的意义在哪里？
诺兰：有一个词用来形容一个故事或系列作品，可能听上去非常奇怪，这个词就是“娱乐”。然而，电影的特点就是通过观众的参与来实现娱乐。
就像喜剧片或者恐怖片可以娱乐大众，一部严肃的剧情片同样可以具有娱乐性。这就需要在三个小时的时间里能牢牢吸引住观众，让他们迷失在一个与他们日常身处的环境有所不同，又有某些相似之处的世界里。在我看来，《奥本海默》具有梦魇般的特质。这一点到了影片结束的时刻，也就是当字幕滚动而出、灯光亮起的那一刻，会格外显现出来。因为很多观众都会意识到，在刚刚过去的三个小时里他们经历的那个世界，与我们的现实并不是毫无关联的。
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