错失大奖的《风筝》，将以“第一个吃螃蟹的人”，被人们不断提起(3)

让坏人人性化，让作品更贴近真实复杂的谍战世界，正是风筝难能可贵的地方。
事实上，《风筝》与三大奖失之交臂，一个根本原因就在于“把坏人写的太好了”。或许在有关方面看来，《风筝》只能作为一种大胆尝试投放市场，但若给予大奖的话，恐怕还应“慎之又慎，酌情考虑”。
然而不管是“有关方面”，还是那些担忧“把坏人写的太好”的人，应该想一想，如果敌方都是一群没有信仰、不讲“道义”的酒囊饭袋，那么那些革命先辈抛头颅洒热血的意义何在呢，新中国来之不易的根据又在哪里，斗争的艰苦卓绝又体现在哪里呢？辩证的看，对反面人物的刻意贬低，能是对流血牺牲革命先烈最好的尊重吗？
把坏人刻画的“更像坏人”，恢复到以往的脸谱化设计，看似“政治上正确了”，然而由于带有一目了然的虚假性，作品的艺术魅力和观赏性也将大打折扣，观众还会像以前一样买账吗？

《风筝》引起的巨大反响和好评，正反映了市场的需求，观众的需求，脸谱化的非黑即白的表现形式逐渐被观众厌倦。好人高高在上，坏人鸡鸣狗盗似的创作思路，已经跟不上时代发展。观众的视野、意识在不断升华。展现事物的本真，刻画真实的人性，成了多数观众的渴求。
事实上，《风筝》对反面人物人性化的展现，所带来的震动和思考，已经远远超出了一个谍战剧的范畴。
客观的说，《风筝》对反面人物的塑造同样不乏粉饰加工的痕迹，但瑕不掩瑜，难能可贵的探索，依然得到观众的认可。
《风筝》没拿上大奖，可能让许多人心里不舒服，但请大家记住，若干年以后，《风筝》一定会在影视剧排行榜上，占有其应得的一席之地，成为真正飘起来的风筝。
《风筝》将以“第一个吃螃蟹的人”，被人们不断提起。