被骂“丑化”中国人，贾樟柯头上这顶帽子，我们有勇气给他摘掉？(3)

《三峡好人》 里，他关注了移民的生存问题。
《小武》里，他讲述的是一个小偷和舞女的感情。
《站台》里，他描写了县城文工团里一群演员的爱恨挣扎。
《世界》中，一群北漂的农村青年，渴望探索世界，却深陷于现实的泥淖之中。
《任逍遥》里，他讲述了小镇青年的残酷青春物语。
而在现场被骂的这部电影里，他将四个尖锐的新闻事件改编成电影，拼凑出一个光怪陆离的中国。
贾樟柯电影是典型的“乡镇电影”，关键词是愚昧落后和痛苦挣扎，演员清一色的样貌猥琐加面容模糊。
即使请了廖凡这样的影帝，拍摄了《江湖儿女》这样的大戏，用到了“江湖”这样的大词儿，他眼中的江湖还是那个昏暗的城镇，里面的江湖人物还是说着那一口土渣子山西话的城镇男女。

如果像那位留学生说的，贾樟柯也去拍拍商业大片，拍拍主旋律电影，他确实不再“丑化”中国人了，但那还是我们熟悉的贾樟柯吗？
被误解是表达者的宿命。
贾樟柯，他为什么聚焦偏远地区，关注边缘人物，因为那是沉默的大多数，他们没有话语权，聚光灯下没人关注他们的喜怒哀乐。

贾樟柯要用自己的电影为他们发声，为了这个目的，他必须背负着丑化中国人骂名孤独前行，这是他的幸运，也是他的不幸。
03、
爱写物理论文的宠妻狂魔
如果你因此觉得贾樟柯整天苦大仇深，那就大错特错了，事实上他是个特立独行的主儿。
他的电影虽然是现实主义，但影片中常常出现超自然现象和荒诞处理。