莎拉·卢卡斯：我的个展比那一千个鸡蛋更“有货”(17)

《兔子》雕塑系列
艺术家为红砖美术馆特别创作了这一系列作品，标志着其《兔子》雕塑（始于1997年）的最新发展。雕塑中的女性身体由被固定于椅子上的填充丝袜表现，其弯伏的姿态和张开的双腿实现了一种性渴求或性弱势的暧昧表达，呼应了汉斯·贝尔默的娃娃与人体模特中的矛盾意味。使用日常生活中的“现成品”材料是卢卡斯创作的特点。椅子被用作人体的替身，正如在卢卡斯其他作品中，家具成为身体或某种陈词滥调（常常是关于性的）的隐喻。卢卡斯这样讲述创作《兔子》雕塑近乎巧合的机缘：
“……这些灰色的腿、灰色的丝袜很有意思。我把它们放到架子上。我觉得它们有什么地方很像人。于是我很久都没有丢开它们。我自己都不知道为什么，几年之后我又开始关注它们了。我为”定律“做了一个笼子，还想有点什么特别性感的东西能和它放在一起。这样，我又拿出了丝袜。但这一次我还用到了椅子。我不知道我要用它做什么，我只是想：好吧，我要从这个开始。我只是很偶然地有一把这样靠背的椅子。当我把丝袜填充起来，我想知道它们看起来怎么样，于是我就把它们别在了椅子上……感觉好极了。你不会经常有那种醍醐灌顶的时刻，让你想喝瓶啤酒或是爆发出一阵大笑，想两三下抽完一支烟然后给别人打电话：‘你得赶紧过来！’这是我们做梦都想有的时刻之一。很有趣的是，人们会问我：‘为什么你做的东西总是关于性？’……但我的初衷不在于此。作品达到这一形态之前，其实什么都不是。
”