少即是多,《与恶魔有约》的恰逢其时(3)

2024-06-15 来源:旧番剧
悬念的“神镜头”则造就了《恶魔》的出圈名场面:海边定格和救人定格。后者是《恶魔》的一处高光剧情:男主失去超能力,以肉身之躯比肩神明只为救她,但镜头的重点在手部特写和两人抓住的一瞬,下一秒切到女主悬空在楼外的画面——经典的分割构图也非常有宿命感。少即是多,《恶魔》的导演并没有选择放大、全面、多机位、慢放地呈现男主救人时的帅气动作与两人的对视。因为,这类国产偶像剧常用的镜头,最终达成的往往是“眼睛里没有对方,只有对方眼睛里的自己”的油腻自恋感。
极致的纯情,“鬼怪剧”仍未过时
在前文提到的“电子羽绒服”中,《鬼怪》更是每逢盘点必出现,甚至后面单独开了“鬼怪剧”的类型:《某天灭亡走进我家门》《九尾狐传》皆在此列。人类女主与魔男的恋爱,本质是人们始终爱看“凡人百年,爱是秩序外的一瞬间”的故事。奇幻恋爱再为其加上“命运”的快捷键,将爱的张力拉满、戏剧能量增强,同时情节与选择也更加丰富。
奇幻恋爱的表层包装,是财富与权力带来的力比多眩晕,如同红酒杯上的挂壁,牛排里的血丝,豪屋里隐隐的音乐声,典雅,高贵,让人沉迷。在永生的神魔设定下,时间或是空间的有限性坐标都失效。一切都不是消耗,而是无尽时间资源下完成的财富积累,也是无视空间限制缩地成寸随时出现的特权。
然而,奇幻恋爱的核心故事,是神魔要为爱降落——是一场苦修,但偏要自讨苦吃。说爱,其可信性多寡的衡量尺度往往是,“你愿意付出什么”?在这个意义上,韩国的都市奇幻恋爱与国产的古装玄幻剧,其实共享的是同一个功能:在离地万尺的幻想语境中重建“爱情神话”。
黑格尔曾用辩证法论证人们为何需要爱情神话,人们在关系中重新发现自我、实现自我,甚至在另一个人身上找到自己存在的根源:“爱情的无限性,想象围绕着爱情的关系创造出一整个世界,把一切其他事物,一切属于现实生活的旨趣、环境和目的都提升为这种情感的装饰,把一切都拉入爱情这个领域里,使一切都由于与爱情的关系而获得价值。”爱情得以在微观的层面上,超越人生的有限性、超越日常的庸常性。
这种超越性的需求同样是恒在的。现实中抒情与“务虚”的时代走向终结。爱情的意义不断降维、不断被祛魅,市场不再迎来为爱奋不顾身的女主。人们嘴上说着感情,身体却很诚实地朝没有感情的地方走了过去。今天,清醒观众能够分清虚构与现实,所以需要清醒梦、需要在幻想类故事中安全地投射与完成最低成本的代偿与满足。
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