“盗笔”系列最高标准《沙海》的背后是诚意满满的特效(2)

此外，沙漠恶劣的气候还给剧组带来了意想不到的困难。经常刚置好的景，第二天就被风沙完全掩埋，大批人马在沙漠中移动和行走也是举步维艰。通常摄制组只需距离演员百余米，但移动过程中脚踩上沙子便陷进去，大型机器更是轮子埋了一半，以至于来回拖动设备非常耗时。且每次完成布景后，工作人员必须把移动的痕迹和脚印全部处理掉。并且受沙漠的拍摄条件所限，轨道、摇臂等辅助器材都很难带进去，因此剧组运用了很多航拍、将摄影机架在汽车上，以及手持摄影的镜头。既展现出了众人在沙漠中孤立无援的困境和不安，也为后面下地宫奠定了紧张的基调。

白一骢回忆整个在沙漠拍摄的过程，可以说是异常的艰苦。并且为了还原小说中真古潼京沙漠部分的“白沙”，在内景部分剧组斥重金买了上百吨白沙运到北京，搭建了整个沙漠地下古城。到了后期，黎簇、吴邪一行人还会在古潼京里发现海子，“看到这个情节的时候真的头都大了，但是没办法，只能拍。”于是《沙海》剧组在6000平米的白沙之中又开始挖“海子”。虽然花了血本，但最终的播出效果也得到了不少观众的认可，可以说这个钱花的还是很“值”的。
特效细节精良的独家“盗笔美学”
从《盗墓笔记》开始，越来越多的探险类题材作品被影视化。对于此类作品来说，最容易被观众诟病的就是国产“五毛特效”。电视剧集数多、制作周期短、成本有限，想要在特效上“一鸣惊人”，达到“剧组有矿”的效果其实并不容易。《沙海》则跳出了这个怪圈，在很多细节上都有高水准的表现。
白一骢说，此次对于《沙海》的特效，制作组在时间统筹上进行了相对合理的规划。其实国内影视特效最大的问题是在时间上，档期会对特效制作构成很大影响。《沙海》在整个工作流程上对特效进行了前置，有些特效是在开机前已经定稿。到开机之后，再根据拍摄情况去具体合成，具体制作。
文字可以充分调动读者的想象力，但落实到画面上，相当于给想象力画上了边界。特别是探险题材对特效、道具、美术等方方面面都有更高要求，这部分能否得到观众的认可，也决定了剧集的口碑。《沙海》从演员很有设计感的服饰到古风古韵的地宫里随处可见的细节——对称的布局、立柱、大象、壁画、每个表情都不一样的石人，整体设计极富想象力，神秘而又大气厚重，形成了独特又细节满满的“盗笔美学”。