在它之后的所有恐怖片，没有一部不是在模仿(9)

《宠儿》剧照在其他地方，我们可以看到一部法国惊悚片，引用了其高空航拍汽车的镜头，《哈利，亲爱吾友》（With a Friend Like Harry）… 《我最好的朋友哈利》(Harry, un ami qui vous veut du bien, Dominik Moll, 2000)，或是奉俊昊（Bong Joon-Ho）在他的《雪国列车》(Snowpiercer, 2013)中简单粗暴地的引用了《闪灵》的电影音乐原声。
正如弗雷德里克·杰姆逊（Fredric Jameson）所说，《闪灵》是20世纪70年代的几部主要电影之一，在这几部电影中，好莱坞导演的职能被重新协商和定义，趋向一种复杂而有活力的类型再造。作为社会经济环境的产物，经典好莱坞类型电影(西部片、音乐剧、喜剧)反映了一种理性的、专业化的、福特式的经济模式。类型的融合则反映了晚期资本主义的发展，因为1970年代的地缘政治环境呼吁人们既要警惕又要焦虑，同时还要兼具邪恶的黑色幽默。

《闪灵》剧照显而易见的是，与所有商业电影一样，类型电影清楚地表达了时代的关注、话语和焦虑。《闪灵》就预言了即将发生的情况，呈现了福特资本主义鼎盛时期的的渴望和哀悼。也正因如此，如今最愿意承认库布里克遗产的是那些以堕落、忧郁或讽刺人文主义为特征的导演，以及普遍的相互贯通和类型杂糅的实践者(在上面的名单中，我还要加上亚历山大·佩恩（Alexander Payne）、科恩兄弟（Coen Brothers）和乔丹·皮尔（Jordan Peele））。他们的作品反映了新自由主义和全球资本主义时代的影响。这个时代的显著特征是流动性、移动性、灵活性，并热衷于已被验证的模式，不断地对其进行完善和修改。
库布里克的电影，尤其是《闪灵》，超越了仅仅单纯的模仿或后经典的姿态，预见并宣布了席卷美国和世界各地的恐怖大潮的到来。