不尬不吹，谈谈剧版《三体》(7)

杨磊导演作品《红色》《九州天空城》《逆袭之星途璀璨》在豆瓣的得分从表演到美术风格的不统一，导演当然要负责。杨磊做过《红色》《九州天空城》《逆袭之星途璀璨》，评分波动极大，但说实话，《红色》的成功更多是剧本层面的，那么另外两部在美术风格上有多“喧嚣”，有兴趣的可以找来看看。当然，我还是要宽容地说，对于全无科幻题材创作经验的杨磊来说，一上来就做《三体》这样的项目，能有现在的呈现，明显是用了心的，尽了力的，所以无法苛责更多。
最终追究问题的根源，还是只能回到工业上来。一言以蔽之，《三体》出现的所有问题，一类是国产剧创作的常见问题，一类是国产剧缺乏科幻类型经验导致的新问题。前者就不赘述了，单说后者，也是《流浪地球》之后，年年说科幻崛起，年年没看到崛起了啥的原因之一。
科幻这个类型，本身就是影视工业体系的试金石，因为这不单单是一个在拍摄、视效、服化道具、表演方式、美术风格等方面对影视技术和创作审美要求极高的门类，也是一个对各创作部门整体性、效率、沟通流畅度要求极高的门类。

《流浪地球2》剧照《流浪地球》当年的成功，更像是一次意外，那种编导演服化道各方面的配合程度和最终呈现，看上去是一种工业体系成熟的产物，但其实是一次天时地利人和的幸运，你不能指望靠郭帆一个团队之力，将中国科幻影视拉到世界高度。实际上，先别忙着期待剧版《三体》文化输出，还是冷静下来看看科幻在中国的处境：IP上，除了《三体》，还有几部影响够广、卖得动的科幻小说？除了刘慈欣，不说年轻一代科幻作家，只说韩松、王晋康、何夕这几位扛把子的IP现下影视改编的情况如何？影视上，除了《流浪地球》系列之外，有几部别的“出圈”作品？上游好的科幻文本产出尚少尚难破圈，全社会科幻阅读氛围尚未形成，下游影视制作更是缺经验少技术少投资，《三体》之后，中国科幻道阻且长。但作为科幻迷，我还是愿意相信热爱与坚持的力量。
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