前后九次奔赴古巴的采访，他坚信自己得到了新闻之神的眷顾(3)

书乡：支持你做驻外记者的动力是什么?
刘骁骞：动力是我有好奇心。我没有想通过报道改变世界，但我对这个世界有极大的好奇心，特别是一些主流视线之外的地方，我在美国的报道和旅行也都是一些大城市之外的内陆地区。这份工作满足了我行走世界边缘的愿望。我对大城市的选题兴趣不大。
书乡：驻外记者需要具备哪些必需的能力？
刘骁骞：如果能说当地的语言，会给驻外工作很大的帮助。即使有一个翻译人员协助，也会失去采访中很重要的东西，就是即时的互动和追问。从中得到的信息和感受不一定都对报道有直接的帮助，但有助于认知人和事。最大的挑战是要有足够的敏感和机动性。敏感能获得好的选题，机动是为了实现它，两者缺一不可。
书乡：如何面对新闻报道的不确定性和压力？
刘骁骞：要接受新闻报道本身的变化和无常，把这种变化当作报道的一部分。《飓风掠过蔗田》第三章“草莓和巧克力”是我第一次去古巴出差的选题，但难度很大，几经波折，最后无法用电视语言来呈现它，我最后接受这种结果，并为它找到了更适合的媒介。
书乡：书中提到引用过许多作家尤其是拉美作家的故事和文字，对于文学创作，你的兴趣来自哪里？
刘骁骞：我从小喜欢阅读，阅读的习惯保持到现在，学生时期投稿基本上都被选用。我的理想是成为一个文字工作者，进入电视行业也算是曲线救国，但电视稿更像剧本，和单纯的文字报道还是有本质上的区别。我的阅读以长篇小说居多，长篇小说结构很重要，让我对于影像报道和文字创作的结构更加重视。无论是第一本书《陆上行舟：一个中国记者的拉美毒品调查》，还是现在的《飓风掠过蔗田》，或者我制作的专题，调查类报道，我都精心设计过它们的结构，每一集或者每一章并不是彼此独立的，而是一环扣着一环，借鉴了长篇小说的结构。
书乡：许多文豪都有记者、驻外记者甚至战地记者的经历，如书中写到的海明威，你如何看待记者经历对于文学创作的影响？
刘骁骞：记者经历为文学创作的内容提供了丰富的资源库，仅此而已，但对于文学创作本身帮助不大。有一个误解是经历多的人能够写作，但很多伟大的作家其实经历并不多。虽然都涉及到写作，记者的写作是要把一件复杂而模糊的事情解释清楚，从而让受众理解；文学创作是要把一件清楚的事情说复杂和模糊，从而让受众理解。
书乡：我们能够在书中找出许多“隐喻”，您认为“隐喻”对一部非虚构作品来说意味着什么？