两部烧脑的犯罪惊悚片，看得人惊心动魄！(7)

但精神上，凯特像是那决定退休的老警长一般，原本不断坚持要举发一切的凯特此时对整个美墨毒品战争信念已然动摇，对过往所信奉的一切再也无法确定。亚历也并不真是冷血杀手，一度两人间的张力来自于他情感上将凯特视为他被杀害的女儿。

亚历（本尼西奥·德尔·托罗 饰）
这两部片反类型预期的处理都是刻意的策略，不过《边境杀手》并没有同等强烈的对抗张力。导演调度了一场美墨边界公路车阵上的枪战，以暴力如此平常地侵入国境作为震撼观众的设计。又或是后段亚历在餐桌上屠杀的反差效果。
甚至电影还设计了一位协助运毒的墨西哥警察配角。整部片不断地描写他和小儿子相处的生活片段，为的只是让他在结尾暗杀中途被男主角杀害（又一个反预期的设计），而他丧父的儿子则成为这场战争的无辜受害者。只是这些设计放到电影虚构的类型框架中不确定还保有多少情感召唤的力道。
和《沼泽地》同样困难的是，要洞悉美墨毒品战争的虚构与现实并不容易。墨西哥毫不意外地抗议本片丑化国家的形象，而在面对全球的边境战争与恐怖危机，美国从过去就一直不断以各种台面下的方式介入他国的内政。同样精神反应在片中游走于边缘地带的特种部队，执法人员活在黑白不分的灰色现实也一直是类形文本的老生常谈。

电影以一位充满道德勇气女性英雄所面对的震撼与挫折作为主轴，这是揭露冷酷的真实，还是过于天真的矫饰？这是对世态的洞察，还是灰色虚无的装腔作势？
一贯非常黑色的柯恩兄弟在《老无所依》最终放入了两种不同价值的对决，多少是作者情感与意志的陈述，但在丹尼斯·维伦纽瓦的电影里，这种救赎看来是多余的。