科幻电影所起的作用之一，是展示科技文明发展的多种可能(3)

其所以如此，归根结底在于威尔起的作用从一开始就代表了科技的双刃剑性质——既想造福人类，又想控制人类。政府之所以假手恐怖组织除掉他，伊芙琳之所以配合政府做工作，良有以也。又如，我国《克隆女友》（2015）的主角、科学家冯泽周说：“科技无底线，文明有底线。”原来，他率先掌握克隆术，成功克隆出因车祸丧生的爱人，并抚养她成长。他本以为这是抚慰哀思的个人行为，没想到他所制造的克隆人冯爱阳成年之后却面临角色混乱，与其说是足以传播科技文明的活媒介，还不如说是揭示科技文明内在矛盾的活证据。冯泽周悟出科技的伦理制约性，终于下决心抹去冯爱阳与他爱人相关的角色记忆，使之明确定位于女儿的角色，这样她才能顺利谈婚论嫁。再如，我国《末日侵袭之终极一博》（2019）描写野心家本固在制造陨石芯片的过程中引发爆炸，毁灭了人类科技与文明。

幸存者从50年之后的未来穿越到现在，试图力挽狂澜，但终究无法防止灾难的发生。编剧向观众发出呼吁：“目前，我们只能将这段故事通过文字与影像传播，动员更多的人来与本固的邪恶势力作斗争。正义的力量必将取胜！”上述描写揭示了科技失控的危险。其三，科技文明沿着辩证法所揭示的规律（包括否定之否定等）在不断自我更新的过程中发展，科幻电影就是这种自我更新的产物和推手之一。因此，相关影片总是有意识地在科技创新方面展开想象。例如，在我国《惊天盗梦团》中，陈星博士研制出梦境娱乐传输机D9，目的是让那些因为火山爆发导致大气污染而害怕外出的人们化解郁闷。不过，这类创新很可能相当超前，引发匪夷所思的社会矛盾。例如，我国《仿生迷局》（2020）描写明斯基公司总裁严柯研制出以其妻胡珊为模特的第二代生化人艾米丽（智慧型），正促进她从数据集向肉身转变，想与之建立美满家庭。