《哪吒》10亿登顶，封神宇宙要来了？！(7)

从《西游记之大圣归来》到《大鱼海棠》，从《白蛇缘起》到《哪吒之魔童降世》，这些国漫的故事原型都来自于中国古代的神话传说。
不难发现，中国动画电影在继承和创新中，对封神宇宙之路，探索已久。
观察者网专栏作者影视文化学博士聆雨子认为，《哪吒》这部影片很“创新”，甚至可以说，很“颠覆”： 父子之间、母子之间、敌友之间、师徒之间，无数组关系被重置了。
至于哪吒，熊猫眼、齐刘海、牙齿错落、凶神恶煞、暴躁乖戾、愚顽鲁莽，怎么看也不像四十年前拔剑自刎，赚尽观众眼泪的俊朗少年。

这些属于“颠覆”的东西，是一目了然的。可另一些东西，却很容易被忽略，那就是，它依然保留和遵循着很多来自《封神演义》的元设定：
灵珠子的身世与宿命、启示录般的杀劫、人对妖和神的恐惧、神对妖和人的规训。
相比于漫威、指环王、冰与火之歌，相比于海贼王、火影忍者、钢之炼金术师，“世界观”一直是国产动画最显得单薄、最显得低幼的东西。
从《梦回金沙城》到《魁拔》到《秦时明月》到《大鱼海棠》，“世界观”也一直是国产动画着力于为自己补课的东西。
为什么我们一次次求助于《西游记》，正是因为它能提供一个“四大部洲、东土西天、三界五行、诸山列国”组成的完整“世界观”布局。《封神演义》也是一样。
所以这次，我们看到了符咒、封印、结界、石化，看到了神族、龙族、人族、妖族的分野与对立，看到了水系魔法和火系魔法相生相克的碰撞共舞，看到了法宝的层出不穷——“哪吒标配四件套”自不必说，还添上了乾坤社稷图、指点江山笔以及万龙甲。
也就是说，我们终于看到了一个辽阔的玄幻的东方大陆，一个属于我们的诸神盛典。