94岁剪辑师傅正义因病逝世影视圈少了个王麻子(4)

由于胶片剪接工序复杂，他剪辑前总是在脑子里反复推敲剪辑点，考虑两个镜头组接后的情绪和节奏，多一格要剪掉，少一格要补回去，保证镜头之间接得严丝合缝，能发生化学反应。
周新霞说，他剪过的影片干净到没有多余的镜头，也没有拖沓的情绪，和缎子一样平滑流畅。
他要求电影“不能有毛毛茬”。为此，他反复琢磨胶片，手常常被胶片的毛边拉破，摸起来毛糙糙的，被磨出了老茧。
这双手早年还练过其他手艺：运送报纸、放映电影、烹饪西餐……最后，他握住了剪刀。解放后，这双手先后在上海电影制片厂、长春电影制片厂、北京电影制片厂的剪辑台上挥舞“剪刀”。
他曾回忆，上世纪50年代中期胶片使用控制严格，前期拍摄一个镜头只能拍3次，对剪辑工作要求很高。他常在累积如山的片盒里翻找镜头素材，边找边扔，一时间遍地都是片盒。合作《青春之歌》时，陈怀皑导演曾开过玩笑：“傅正义剪片，盒子满天飞!”
徒弟刘芳总结，他剪辑的片子干净利落，节奏鲜明，把故事讲得很清楚，“像他的性格”。 在他那个年代，中国电影的传统“刀法”有约定俗成的模板，节奏比较慢，但他的影片不沉闷，给人耳目一新的感觉。
他在自传《剪辑人生》里记录，电视剧《三国演义》桃园三结义的“结义歌”片段里，原先的样片有停顿，用了一个桃花落水随波逐流的镜头，有损刘、关、张肝胆相照的性格特点。
他重剪时，挑选出表现人物心理活动的近景、特写，再从补拍的空镜头里选择桃花盛开的运动镜头，让每个镜头都在音乐的强拍上转换，渲染出三人生死与共的情绪。戏就出来了。
他不抽烟，不喝酒，没有太多爱好，也不太管家里的事，退休后，他甚至不愿多去家门口的公园散步锻炼。在儿子傅国亮眼里，他是个寡言的父亲。两个老同事都说，他说话很谨慎，很少聊起自己的生活，可能是“老艺术家受到冲击后”留下的“通病”。
但一旦走进剪辑室，他的动作马上变得利索起来，“口才好着呢”。这个带着湖北乡音的老剪辑师，晚年时坐在刘芳身边指导，常常忍不住提高嗓门，加快语速，急切地把他的思路表达出来，“他看过一遍素材，脑子里已经想好了(怎么剪)”。
每当和刘芳聊起他把不够有戏的片段修理好，他会忍不住手舞足蹈，特别兴奋。后来，有很多外地的影视从业者带着片子慕名而来，请他作为“医生”帮忙诊断。他开出了“药方”，告诉他们：“艺术创作要考究，不要将就。”