电影《奇花记》：为什么现代的爱情观要比原著聊斋落后三百多年？(3)

不用多说，那两个姐妹都是牡丹花妖。
虽然结尾有点跳跃，但对比一下你还是会发现，原故事其实比电影更适合现代女性的婚姻观和价值观。
电影里痴男怨女的感情纠葛，最终落点是放下屠刀，立地成佛。以大爱来化解仇恨，最终放过自己，和世界何解。
但电影中女主的最终顿悟却是被动之下做出的选择，如果不是白牡丹最终选择舍生取义，红牡丹也不会大彻大悟，留下一句爱比恨让人快乐，然后双双灰飞烟灭。
虽然最终怨念消解，但却为电影里的女人感到悲伤，无论结果如何，最终都承受了所有的困难，受到情伤，失去孩子，放弃生命，堕入魔道，凡此种种可谓受尽煎熬，而男主呢，最后全身而退。虽然所有的苦难皆因他的懦弱而起。

但聊斋故事中就很不同了，牡丹花妖选择和秀才在一起，是被秀才爱花护花的情谊所感动而主动勇敢地追求爱情，甚至不惜反抗桑姥姥所代表的封建礼制，与秀才私奔。
但两人结合的基础是互相喜欢和信任，一旦婚姻中感受到爱人的怀疑，牡丹花的选择是主动离开而不是将就凑合。
因为爱在一起，因为不爱而分开，对待爱情敢爱敢恨，对待生活，欢畅淋漓。没有委曲求全，也没有苦大仇深，忍辱负重。
在影视剧作品中，女性角色在爱情婚姻里总是被设计成忍辱负重型的人设，说实话并不是很让人喜欢。
女性角色怎么就不能是聊斋故事里牡丹花妖那样的，对待爱情，自由而勇敢，平等而自立，洒脱而决绝，但当尊严和爱情冲突的时候，毫不犹豫地选择是尊严，因为有那么多悲惨的例子说明，没有独立人格的女人，在爱情里永远是被动和悲哀的，学会爱自己永远比期待被爱更值得。