五一集体撤档，中国电影还有救吗？(3)

相较北美市场，《新蝙蝠侠》上映首日便进账5661万美元，随后两天分别取得4326万和3414万美元，三天合计票房轻松突破1亿美元。
同样的片子，相差悬殊的票房成绩，这与国内影院的大量歇业直接有关。有业内人士假设，如果影院营业率恢复到正常水平，《新蝙蝠侠》有望上映5日票房就达到1.5亿元，而该片的累计总票房才1.48亿元。
疫情反扑、影院歇业直接带来的是票房损失。艺恩数据预测，3月份因疫情影院关停带来的票房损失约为3.95亿，损失票房份额30.1%。
除此之外，防疫政策对上座率的要求，以及观众观影热情退却带来的场均人次下降，对票房也形成了巨大压制。数据显示，今年一季度，影院场均人次为10.3人，较去年同比下滑22.4%，创下2012年以来的新低。
为此，电影院普遍提高了票价，今年平均票价为45.4元，较去年净涨了2.6元，但对票房损失的对冲十分有限，艺恩预测今年一季度因场均人次下降带来的票房损失超过60亿元。
【长夜漫漫】
一个令人不安的趋势是，当前疫情对电影需求端造成的负面影响，正在往供给端转移。
本质而言，电影行业是一个由供需两端共同推动的商业生态。随着我国综合国力的增强，观众对能激发民族自豪感的叙事故事形成强烈需求，成就了像《战狼II》《长津湖》等屡破票房纪录的国产大片。
另一方面，电影供给端的创新也会激发观众进入影院消费，比如当年《阿凡达》为代表的3D影片，直接推动3D观影潮流；当然，好故事历来都是电影供给端的活水源泉，比如贾玲的《你好、李焕英》、光线传媒的《哪吒》等，均成了支撑当时大盘的中流砥柱。
也就是说，需求端被压制，供给端仍然在持续产出，对于整个电影行业而言，无非就是票房滞后、投资晚收回而已。
但本次疫情的持续反扑，某种程度上动摇了电影供给端的稳定。光线传媒在最近的投资者交流会上称：目前市场上的影片供应状况并不理想，原因有三，其一是整个行业的资金出现了较大问题，很多项目不能按期推进；其二疫情导致很多拍摄无法按计划完成，制作周期在加长；其三审查总体趋紧。
一旦供应端持续出现问题，就意味着整个电影行业开始向最冷清的2020年开倒车。
资本市场早已这一预期写进了“K线图”中，Wind“电影与娱乐指数”显示，自1月初以来，不到4个月时间，指数最大跌幅接近40%，指数水平也创下历史新低。