与成龙散伙后，罗维转型拍摄恐怖片，结果拍出了一代人的童年噩梦(7)

七十年代末、八十年代初，香港的经济快速发展，而在经济大潮的推涌之下，人们的物质生活压力，也变得越来越大。
新生儿的出生，给彼时的不少家庭，带来了巨大的经济压力。而彼时的不少港片创作者，也抓住了“婴儿恐惧”这一社会现象，将其打造成电影作品，对现实生活进行剖析、反思。
许鞍华导演的《疯劫》、余允抗导演的《凶榜》皆是如此。
在这部《魔胎》里，罗维、刘鸿泉也跟风设计了一个“婴儿恐惧”的故事。不过，与《疯劫》、《凶榜》这种剖析人性、反思生活的作品不同。
《魔胎》没有对现实生活进行过多隐喻，只是单纯地将电影聚焦在“魔胎害人”的故事表现之上，打造了一部纯粹的商业化作品。
为了照顾作品的娱乐效果，罗维、刘鸿泉也在《魔胎》中设计了不少另类的场景，试图迎合观众市场。比如，淑贞与魔物的亲热桥段，血腥暴力的斗法场景，以及最后魔胎被消灭时，阿威裂开的惊悚画面。
这些cult风满满的镜头桥段，成为了一代人挥之不去的童年噩梦。

恐怖氛围的出色营造、猎奇镜头的大胆表现，让这部《魔胎》在1983年的港片市场上，取得了不错的反响，冲上了年度票房排行榜的第32位。
《魔胎》之后，港片市场上也掀起了一股“魔物投胎，转世害人”的类型片风潮，《再世追魂》、《猛鬼食人胎》等作品，都是这股跟风热潮中的佼佼者。

1983年的这部《魔胎》，成功让罗维的“罗维影业”，在恐怖港片的票房市场之上，站稳了脚跟。80年代中后期，“罗维影业”投资拍摄了大批恐怖港片，其中不乏像《恶鬼缠身》、《僵尸少爷》、《妖怪都市》、《猛鬼旅行团》这样的作品。