《西游记之再世妖王》暗黑审美尝试的背后，国漫仍有玩家入场(3)

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—“经典IP的创新
不能打破原有世界观”—
传统与创新之间的平衡。

回看国产电影市场的整个发展过程，无论是院线电影、还是网络电影，由“西游”IP开发而来的项目不在少数。尽管每部作品之间审美风格不同、内容方向不同，但“西游”IP或多或少面临着同质化的问题。
因此，为了避免观众对于“大圣”这一传统人物形象产生审美疲劳，“创新”就成了“西游”IP动画电影最需要迫切解决的核心问题。尤其是，“西游”算得上是中国第一大IP，大众熟知度远超其他IP，观众对于“创新”自然就有了更高的需求。
从《再世妖王》来看，这部动画电影的最大特色便是，之前市场上几乎没怎么出现过的暗黑系画风。在导演王云飞看来，影片的这种暗黑元素不是刻意追求的结果，而是“孙悟空这个角色在‘西游’的世界观下遇到了至暗时刻，性格和心理双双面临着负面对抗，从中解读出来的一种审美风格”。
再加上，从小学习国画的王云飞在创作前期就决定从国画中吸取新意，尽可能地区别于已有动画电影的风格，包括《功夫熊猫》这种好莱坞式的水墨中国风。最终，国画的墨色古风，加上王云飞个人喜爱的燃酷风格，再融合了动画CG技术的呈现方式，三者的结合实现了《再世妖王》目前的这种暗黑风格，这种新尝试极大可能会让动画电影拥有更大的想象空间。

（反派元蒂）
实际上，想要打破观众对于“大圣”这一传统人物和“西游”IP这一传统故事的“固有认知”，《再世妖王》所进行的“创新”并不仅仅在于审美风格上的尝试。以影片最大的反派元蒂为例，这个妖王就是一个全新塑造出来的角色。在王海峰看来，目前网友们对于元蒂展开了相关的讨论，“可以看作是观众开始接受这一创新的良好信号”。
在《再世妖王》中，类似加入了反派角色元蒂这样的处理不止一处。不过，王海峰认为《再世妖王》在经典IP和创新之间努力达到了一定的平衡，“针对传统的创新在任何领域都是必需的，但不是为了创新而去创新，这样出来的创新不一定适合中国观众的观影习惯”。