从《俑之城》开始(2)

所以，方特选择了一条新路。
也就是从浩瀚的中国考古历史中开发IP，《俑之城》里九尾狐提到的秦阳城、唐安城等地下世界平行的都城，都是中国历史上的古都。
如果未来真的把这个IP开发完全，从先秦到大清历朝历代，有多少博物馆的文物可以用，而且还都是没有版权免费的，还顺应了近些年来兴起的博物馆热。
如果真的能把西安、北京、开封、杭州、南京、成都等等这些中华古都地下的故事都改编成电影，也是大有可为的，其可扩展性完全不输于中国传统神话故事大体系。

但这条新路也存在一个致命弱点，同时也是《俑之城》电影最大的弱点。
就是彩条屋和追光依靠神话故事，其世界观、人设和基本故事框架都有现成的模板。比如哪吒的前世今生，孙悟空的命运，姜子牙的故事，杨戬的身份特点，在中国人心中基本都有大概印象。
但方特和《俑之城》走的这条新路没有这些先天的便利，考古史料不能直接拿来当故事用，只能重新虚构。
而《俑之城》虚构的来源没有原著依靠，参考的就很多了，从迪士尼真人动画到指环王，再到国产奇幻电影和日本动漫。
所以我们看到《俑之城》电影最大的缺点就是从世界观、剧情、场景、到人物设定等各个方面都是缝合而来，甚至连迪士尼真人动画动不动来一段主题曲的形式都照搬过来。

史玉变身那段最明显是参考了《冰雪奇缘》的艾莎，还有数不清的各种参考，拼出了《俑之城》的故事，不过多赘述。
关于电影中的细节，主要说说史玉和彩蛋。
电影中史玉说她是和爷爷从唐安城来的，而且是骑骆驼，她和爷爷的形象以及来源很容易让人联想到唐朝最著名的殉葬品陶器唐三彩。