《风语咒》：30%的制作之光，70%的内容阴影(4)

而以上列举的还仅仅只是剧情完成度和原创性的问题，若论立意，放诸国际，国漫整体上差得不是一星半点！
国漫内容的弱势，反映的是国内动画界编剧人才的紧缺。要知道《风语咒》总导演刘阔，《少年锦衣卫》导演陈柏言都是动画导演出身，把控整体画面制作不成问题，但在内容层面则无法兼顾。

刘阔
虽然不管是日本动画还是上美厂时期，很多动画导演和监督都是自己负责故事创作的，但国内兼具出色的编剧能力的导演毕竟只是少数，放诸整个产业只是沧海一粟。
早在21世纪初，钱运达、凌纾、姚忠礼等上海资深动画人就发出过“国产动画片缺少编剧”的警告。动漫产业研究员宋磊更是对国漫做过不留情面的评价：剧本大部分在不及格的状态。担任《画江湖之侠岚》的艺术总监、编剧、总导演的关心也曾坦言：在中国，原创动画编剧市场一片空白。
关心曾说，2010年前后若森数字不招两个职位：一个是作曲，还有一个就是编剧，“没法招，公司也养不起”。
缺乏资金培养动画编剧，这是几年前国漫前路未明之时，一些动漫公司迫于经济压力所导致的。随着动漫市场的发展壮大，这一问题不难解决。
与之相比，另一个原因似乎更值得重视，即制作周期的不足。关于这一点，《少年锦衣卫》的制片人兼总编剧孙甜曾在接受媒体采访时表示，有时候因为制作技术和时间周期上的限制，他们不得不放弃一些非常好的剧情路线。曾有一位和中国合作过的好莱坞动画编剧也说过，中国动画公司喜欢催进度，赶时间。
急功近利是中国影视市场一贯的弊病，无论是在真人影视剧领域还是动漫领域。令人担心的是，动漫编剧原本就存在先天不足的问题，当这一产业在历史契机下急速发展，制作方不及时调整心态，弥补短板，问题的严重性恐将进一步加剧。
国漫确有抬头之势，但离真正的崛起之日尚有距离。怕只怕对《风语咒》的吹捧更多的不是鼓励，而是捧杀——从它身上，我们可以看到陶虹、徐峥等人的扶持之手有多显眼就有多无力。国漫应当学会以内容立足，由内而外成为真正的发光之物，而不只是依靠群星的照耀。