《猫与桃花源》4天票房仅千万，王微再次折戟动画电影市场？(4)

从《小门神》到《阿唐奇遇》再到《猫与桃花源》，不难看出追光动画主要落脚点是“全家欢”，而它最大的问题却也是源于定位的不够清晰。
2012年的中国电影市场急速增长，全年总票房为 170 亿元，跃居全球第二大票房市场。从动画电影市场来看，从《喜羊羊和灰太狼》、《熊出没》亮眼的票房成绩，到《神偷奶爸》第二部破3亿第三部破10亿的高票房，“合家欢”一度被认为是市场最具潜力的产品类型。

但遗憾的是，追光动画始终没能给到大众一个好看的故事。纵观追光的三部作品，里面的诸多元素确实很符合儿童群体的观看习惯，但太宏观且具有社会意义的话题是很难在儿童群体中得到共鸣的。同时，对于心智成熟且对故事逻辑和深度都有一定要求的成人观众来说，这些作品也同样欠些火候儿，在儿童向和成人向中间摇摆不定是这些作品最大的矛盾所在。
但话说回来，动画电影也并非一定要合家欢。2015 年以来的《西游记之大圣归来》、《大鱼海棠》和《大护法》都证明中国动画电影还能拥有心智更成熟的受众群体。虽然这几部作品在情节或画面上仍然有所缺失，但其精神价值内核足以辐射到更大范围的受众，继而取得票房上的成功。

某种程度上来说，《猫与桃花源》的空间叙事方式和故事主题已经非常接近好莱坞了，整体制作水平也能达到国产动画前端，但故事性不强、整体品质欠佳的它和皮克斯等国外的一线动画公司的作品还是存在一定的差距。况且以皮克斯来说，1986年诞生的它直到1995年才推出第一部全电脑制作的动画长片《玩具总动员》，虽然相隔了漫长的九年间，但皮克斯依旧不急不躁地拿到了多次奥斯卡最佳动画短片奖。