文本挖掘实操|用文本挖掘剖析54万首诗歌(14)

“嘤嘤鸟语”题材的诗歌一般用“比兴”的手法来寄寓自己的情感，笔者所了解的有两类：一是通过写鸟语描摹诗人淡薄、回归山野自然的平静心境，这方面的诗王摩诘写的最多，如“月出惊山鸟，时鸣春涧中”、“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”、“雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀”等；二是通过子规（杜鹃）、鸿雁等意象来表达诗人淡淡的忧伤，如“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪”的依依惜别之情、“两边山木合，终日子规啼”的思乡归家之情、“雁尽书难寄，愁多梦不成”的思君心切...
从纵向维度上看，隋末唐初时期除了上述提及的两大热门题材外，关于“报效君恩”题材的诗歌占比较高。彼时适逢华夏第三次大一统，“贞观之治”、“开元之治”这两大盛世荣耀大唐在“朕即国家”的时代，广大热血青年渴望驰骋疆场，建功立业，报效国家。
此外，笔者也注意到，从金代到到当代，“花开荼蘼”、“羁旅思乡”、“金戈铁马”和“静悟禅机”等题材就一直葆有较高的热度，结合前面提及的2大经久不衰的诗歌题材，这表明这段时期的诗歌创作方向具有一定的延续性。
从上表中，我们能有一些发现，但如果想更获取一些更深层次、潜藏在表层数据中的信息，我们还需要用高阶的数据挖掘方法将其转换一下。在这里，笔者使用多元对应分析的方法将其高维表示（也就是上面的21*23维的图表）映射为二维表示（分解为2个二维矩阵，题材为23*2，朝代为21*2），从而更直观的揭示出诗歌题材之间、诗歌题材与朝代之间的关联关系，如下图所示（点击图片可放大查看）：

在上图中，有两类坐标---外围有半径圆圈的红色点是朝代的，“x”的诗歌题材的坐标。汉代的坐标“孤悬海外”是因为数据量过小，统计特征不甚明显，故笔者在这里不做分析。
在图的左上角，魏晋、南北朝、隋末唐初、隋这几个朝代的圆圈重合度较高，说明它们的诗歌题材数量分布较为相似，联想到这几个朝代前后相继，这又一次体现了诗歌创作具有时代延续性的特征。
同样，唐代及其以后的圆圈呈“扎堆状”，标明它们的诗歌写作题材的数量分布较为相似，反映出唐以降的朝代在诗歌创作题材方面的差异度较小，题材创作方向的创新性不高。究其原因，在于诗歌在唐代已经进化到“究极状态”：