专访｜导演老算：在《疯人院》中实践《黑镜》带来的思考(5)

老算：
其实更多的是在形式上或者是节奏上参考英剧和美剧。我个人非常喜欢两部英剧，一部是《黑镜》，一部是《9号秘事》，这两部剧都是独立的单元故事，非常震撼，非常颠覆，有几集我都想跪着看，中国为什么没有这样一个东西？所以在找到疯人院的时候，我觉得这个题材是可以把我在看《黑镜》产生的想法和激荡都涵盖进去。
澎湃新闻：
第一个故事大家觉得最精彩，创作过程是怎样的？
老算：
临近要开机之前，对第一个故事不满意，差不多在两天之内写出来的。现在12集大概10个故事，但我们私底下准备了四十几个，停留在梗概的程度，这些故事我们很多都没有采用。最后实在不行了，我又把那个故事拿出来，基本上两三天之内就把梗概给写成了具体的故事，而且之后也没有改过，一气呵成。
像“圆圈”那个故事我们反而是反复推敲改了很多稿，但是唯独第一个故事是比较快的。

梅婷在剧中的表演非常令人震撼
澎湃新闻：
怎么想到要让梅婷老师来演的？
老算：
首先这个故事在写的时候，脑子里隐隐约约就在想哪个演员，写完之后大家一看就非她莫属了，最重要的就是我儿时深入骨髓的这种记忆，因为在中国你找不到这样的演员，第二个你找不到了，带着一种精神崩溃边际游走的这种感觉的演员太难了，除了《不要和陌生人说话》，还有一个就是《推拿》的那个盲女，她也是神经质边界游走的状态，随时有可能崩溃或者暴走。她的面容是带着一种病态美的，但又是高贵的。最后我们也是从各种途径去联系，希望她愿意接受。因为说实话停留在文本阶段的时候都没有太大的信心，最后真的是求情。
中间我们要她演出一种让人觉得她是疯子，又不是疯子的感觉。就是那个度我觉得是梅婷老师拿捏得最棒的一个点。我觉得这个是演员给予的东西，是我们可遇不可求的。
价值观导向，比避免不踩线还重要
澎湃新闻：
其实这类作品目前国内见不到太好的，也和限制比较多有关？
老算：
广电局颁发的这些文件，我们也仔细研究，这个东西其实都是后发性的。当你出了一个什么东西，这个东西影响比较消极了，或者是产生负面的影响，他就开始限制你了。所以当你在做悬疑片的时候，在做恐怖片的时候，很多东西是可以做的，换句话说就是因为你的想象力是无限的，而法律条文是后置性的。除此之外，不管你怎么飞，最终你要落到价值观导向上，这个可能比你的脑洞或者研究避免不踩线还来得重要。