由同道大叔自爆“家丑”，看曾红透半边天的条漫大V们的现状(4)

而在融资方面，使徒子创办的徒子文化在2016年8月曾获得昆仑万维1400万元投资，在2017年8月，也迎来了腾讯数千万的额投资。据了解，徒子文化目前签约漫画家、编剧近50人，并在建立动画短视频事业部及动画剧制片事业部，要提高原创漫画产能和品质及拓展相关漫画衍生业务。
而郭斯特的有狐文化，同样也被腾讯投了数千万，此前有狐文化获得了磨铁图书的投资，开始“原创漫画 自媒体 图书出版 动画”等多形态多渠道的内容孵化模式，策划出版了《关于我最喜欢的他》《快把我哥带走》《一品芝麻狐》《一条狗》《头条都是他》《非人哉》《单恋大作战》等畅销漫画书。
使徒子和郭斯特的发展轨迹，其实更有代表性，毕竟对于创作者而言，内容本身才是其竞争所在，而商业运营乃至平台运营，对于多数内容创作者而言，还是有相当门槛的——读娱君也期待着两位网红的作品能够在后续有更好的表现。
内容创业这条“不归路”
相比上述人们的转型和下沉，曾经排名和报价最高的“天才小熊猫”，则保持着一贯的“高冷”，无论微博红火还是微博冷清，其创造的节奏都是相当之慢，而网友们则以其收取的广告费是否花完来调侃小熊猫的微博和微信公号发布频率。其在诸多大v们以流量开始多元化拓展，以及纷纷成立公司、融资乃至创业的诸多诱惑之下，也显得“特立独行”。
无论是退出条漫界的安妮，还是保持更新的使徒子郭斯特，以及失去同道大叔身份的蔡跃栋，以及保持很低活跃程度的天才小熊猫，在过去的数年里，一定也都经历过微博被唱衰、各大风口轮番上阵的冲击，是要跟进做直播？还是要考虑做短视频、开抖音账户？但又如何在这些层出不穷的应用中，保持他们创在的IP的风格和魅力？以及在接受投资之后的财务考量等等，他们和所有的内容创客所面临的挑战和诱惑是一样的，在这样一个快速变化的时候，如何始终保持走在前沿？