一只青蛙画一星期：走近生物研究所里的“神笔马良”

作者 ｜ 杨晨
没有相机或彩色胶卷的年代，野外科考中标本的记录全靠一支笔。笔能写下所见所闻，也能留住动植物的珍贵身影，便于后续研究或用于著作配图。
此类绘图被统称为科学绘图。与日常所见的绘画作品不同，科学绘图是艺术性和科学性的统一，且科学性被摆在了第一位。
科学性，意味着严谨和求真。在中科院成都生物研究所（以下简称成都生物所）两栖爬行动物研究的历史中，为数不多的人坚持于画纸上勾勒着色，用心记录每一个并不起眼的自然界的精灵。
极尽“还原”两栖动物身上的每一个细节，“神笔马良”般的画技背后，需要日积月累的功力和足够的耐心。
绘图工具选用讲究专门采购特殊画纸
上世纪50年代，成都生物所两栖爬行动物研究的“祖师爷”刘承钊出版了第一套两栖爬行动物的英文专著，里面配有不少彩色的科学绘图，是由其身边的绘图员王宜生所绘制的。
采集的标本一旦泡入福尔马林就会变色，所以在没有相机的年代，只要出野外，刘承钊都会带着王宜生。
采集到物种后，王宜生就用纸笔迅速勾勒出动物的外形，记录下各部分的特征、颜色等信息。
在野外打好草稿，回到实验室后再根据记录精工细作，留住动物最鲜活的样子。
绘图栩栩如生，甚至连蝌蚪半透明的尾巴都如实呈现。至今这些科学绘图都具有较高的科研和艺术价值，是成都生物所两栖动物研究室的特色名片。
王宜生走后，所内科学绘图的担子交给了李健。
和前辈一样，他也并非美术科班出身，靠着自学，在科学绘图这条路上，从弱冠到花甲。
17岁时，李健就接触了科学绘图，最初画的是植物。
后来工作变动，20多岁时便转到了成都生物所专门画两栖动物。
一画就是一整天，颈椎病困扰了他几十年。
李健之所以能坚持，是因为爱好。“再加上行业需要，我觉得这是应该做的、职责所在。”每完成一幅自己满意的作品，李健都能收获一份成就感。
他算了算，至今已经完成了700余幅科学绘图。
满意的“标准”，就是起码要和实物无差，与研究员文字描述的一致。“有时同种类的蛙，受生境中日照的影响，皮肤颜色深浅会有微小出入，所以绘出的颜色只要把握在一定范围内，就算符合要求。”李健告诉《中国科学报》。
科学绘图多采用水粉，画笔和画纸的选用很讲究。
李健多用极细的毛笔，他还会特地去成都北边的白马寺采购特殊的画纸。