穿越时空对话的红色魅力：这群人带我们走进1949年的重庆(6)

作为规模罕见的单一室内剧场之一，“重庆1949”大剧院采用了钢结构屋顶整体拼装后吊装安装技术。中国建筑科工集团“重庆1949”大剧院项目部总工程师楚勇说，整个钢结构屋顶重1000多吨，在智能工厂内通过机器人焊接完成生产后，在施工现场借助智能机械拼接完成。“数千个组件，每个都编有二维码，安装间隙误差以毫米计。”最终借助特殊的液压提升设备，整体提升安装到位。
“就相当于在工厂预制了一个重达千吨的钢房顶，一把抓起来盖上面。”楚勇自豪地说，所有的技术、设备完全国产、自主。
《重庆1949》的舞台，同样集中了众多高科技。总制作人袁宝玉说，五个能够旋转的舞台圆环上有磁器口、牌坊、轮船等各种实景造型，布景最低的16米、最高20多米、最轻的也有20多吨，要在五个圆环上以每秒1.2米的速度旋转，不能发生丝毫刮碰。“这就像5辆6层楼高的火车在室内跑，不能有声音，还要绝对安全、平稳，这技术难度可想而知。”袁宝玉说。
相对于经济实力和科技实力，张小可、李捍忠等人更看重文化软实力的提升。
张小可从20世纪90年代就开始策划各种文旅项目，是柯受良驾车飞跃黄河项目的总指挥，策划制作了《长恨歌》《延安保育院》《12·12西安事变》等知名文旅演出，参与并见证了中国文旅市场的成长繁荣。
“一段时间以来，老百姓喜欢看西方大众流行的东西，中国传统文化的普及性下降。但现在，中国老百姓的文化欣赏水平不断提升，我们敢于这么大投入做这部剧，就是因为中国真的已经发展到了观众可以买票坐到剧院欣赏歌舞剧的时代了。”张小可说，近年来，《我和我的祖国》《我和我的家乡》等红色主题的影视作品、歌舞剧目越来越受到大众的认可，商业效果都不错。
“过去因为我们落后，不少行业都出现过‘崇洋’现象。但近年来，以建筑设计界为例，中国涌现出了一批优秀的设计事务所和设计师，以中国文化为元素的设计频频在国际上获奖，大大提升了我们的文化自信。”李骏说，这次“重庆1949”大剧院的设计招标，吸引了全球众多知名建筑设计事务所。在他看来，最终他所在的团队能够中标，是因为本土设计师对在地文化和红色文化的理解更具优势，社会对国内设计也更加认可了。